{"id":27984,"date":"2022-05-23T11:22:27","date_gmt":"2022-05-23T16:22:27","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=27984"},"modified":"2022-05-23T11:33:11","modified_gmt":"2022-05-23T16:33:11","slug":"la-odisea-de-vangelis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/la-odisea-de-vangelis\/","title":{"rendered":"La odisea de Vangelis"},"content":{"rendered":"<p><i>Esta es la historia de c\u00f3mo un compositor griego lleg\u00f3 a crear uno de los scores\u00a0 musicales m\u00e1s bellos, tristes, e influyentes dentro de la historia del cine<\/i>.\u00a0<\/p>\n<style>\/*! elementor - v3.6.5 - 27-04-2022 *\/\n.e-container.e-container--row .elementor-spacer-inner{width:var(--spacer-size)}.e-container.e-container--column .elementor-spacer-inner,.elementor-column .elementor-spacer-inner{height:var(--spacer-size)}<\/style>\n<p>El pasado 19 de Mayo amanec\u00ed con una noticia por dem\u00e1s demoledora: <b>Vangelis <\/b>falleci\u00f3 a los 79 a\u00f1os de edad por complicaciones del coraz\u00f3n causa de su batalla\u00a0 contra el COVID-19. La noticia se sinti\u00f3 como un balde de agua helada, de esas\u00a0 condiciones por dem\u00e1s existencialistas que hacen sentir que el tiempo se detiene,\u00a0 de que quedas en un punto por dem\u00e1s reflexivo, porque a pesar de no haber\u00a0 conocido a <b>Vangelis <\/b>en vida, fue una parte importante dentro de mi crecimiento\u00a0 desde que fui un ni\u00f1o y sobre todo fue una pieza clave para la relaci\u00f3n que tengo\u00a0 con mi pap\u00e1, fan\u00e1tico empedernido que durante sus horas de estudio, hizo que sus\u00a0 v\u00e1stagos tambi\u00e9n tuvieran pasi\u00f3n ante las composiciones del griego.\u00a0<\/p>\n<p>Es algo que he mantenido como un duelo por dem\u00e1s personal que me deja\u00a0 pensando en momentos donde no ten\u00eda complicaci\u00f3n alguna m\u00e1s que la de ser un\u00a0 ni\u00f1o\u2026 para bien o para mal.\u00a0<\/p>\n<p>La historia de <b>Vangelis <\/b>dentro del campo de la composici\u00f3n musical de cine es por\u00a0 dem\u00e1s curiosa, ya que se trata de una bastante extensa, pero que el mercado y los\u00a0 libros de historia no le han dado su lugar, en parte por la complicaci\u00f3n de los\u00a0 derechos sobre su obra que hizo que casi un 50% de esta obra no sea de f\u00e1cil\u00a0 acceso, salvo los intentos de los fan\u00e1ticos del griego y su sonido quienes terminaron\u00a0 vendiendo por mucho tiempo material dentro de los confines del t\u00e9rmino <i>bootleg <\/i>que\u00a0 varios coleccionistas tendr\u00edan entre sus mayores logros y que gracias al internet de\u00a0 alguna forma se pueden disfrutar (claro, con las limitaciones del siempre\u00a0 recalcitrante streaming).\u00a0<\/p>\n<p>Y a pesar de este desconocimiento popular, los trazos musicales de Vangelis fueron\u00a0 tales, que dejaron una huella dentro de la forma de componer y el sonido que\u00a0 muchos otros tardan toda una carrera entera en lograr. <\/p>\n<style>\/*! elementor - v3.6.5 - 27-04-2022 *\/\n.elementor-widget-image{text-align:center}.elementor-widget-image a{display:inline-block}.elementor-widget-image a img[src$=\".svg\"]{width:48px}.elementor-widget-image img{vertical-align:middle;display:inline-block}<\/style>\n<p>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"http:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1-1024x683.jpg\" alt=\"\" loading=\"lazy\" srcset=\"https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1-300x200.jpg 300w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1-768x512.jpg 768w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1-370x247.jpg 370w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1-760x507.jpg 760w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n<p><b>Vangelis <\/b>naci\u00f3 como <b>Evangelos Odysseas Papathanassiou <\/b>el 29 de Marzo de\u00a0 1943 en <b>Volos<\/b>, <b>Grecia<\/b>, y desde ni\u00f1o ten\u00eda una condici\u00f3n de genio. A la edad de 4\u00a0 a\u00f1os logr\u00f3 componer su primera pieza musical y encontr\u00f3 fascinante el instrumento\u00a0 del teclado en una ense\u00f1anza autodidacta y que estaba peleada con los\u00a0 tradicionalismos, porque de entre todas las cosas <b>Vangelis <\/b>parec\u00eda tener\u00a0 discalculia, lo que significa que no pod\u00eda leer m\u00fasica a trav\u00e9s de las partituras.\u00a0<\/p>\n<p>Eso le hizo abandonar los estudios de m\u00fasica y enfocarse de primera mano en\u00a0 hacerla, y durante su instancia en su natal <b>Grecia<\/b>, <b>Vangelis <\/b>\u2013adem\u00e1s de su primera\u00a0 colaboraci\u00f3n en el cine al componer la m\u00fasica de <i>Teodoro y la escopeta <\/i>en 1962\u2026\u00a0 a los 19 a\u00f1os- ser\u00eda miembro de la banda de rock <b>Formynx <\/b>durante los sesentas,\u00a0 en donde toc\u00f3 el \u00f3rgano <b>Hammond<\/b>. Fue durante los movimientos revolucionarios\u00a0 de 1968, que <b>Vangelis <\/b>decidi\u00f3 abandonar su pa\u00eds y moverse a Francia, en donde\u00a0 sent\u00eda que se encontraba todo el potencial art\u00edstico que ahora su tierra adolec\u00eda,\u00a0 entre la represi\u00f3n militar a la juventud.\u00a0<\/p>\n<p>All\u00e1, <b>Vangelis <\/b>encontrar\u00eda amistad con <b>Demis Roussos<\/b>, y junto a este fundar\u00eda la\u00a0 banda <b>Aphrodite\u2019s Child<\/b>, en donde <b>Vangelis <\/b>tomar\u00eda la labor de los teclados,\u00a0 <b>Roussos <\/b>la guitarra el\u00e9ctrica y bajo adem\u00e1s de ser vocalista, y <b>Loukas Sideras <\/b>y\u00a0 <b>Silver Kouloris <\/b>en bater\u00eda y guitarra respectivamente. <b>Aphrodite\u2019s Child <\/b>es\u00a0 especial dentro de los fan\u00e1ticos del rock progresivo por su \u00faltimo disco, plagado de\u00a0 complicaciones dentro de su grabaci\u00f3n a tal grado de que la banda terminar\u00eda por\u00a0 enemistar a cada miembro, y es que estos buscaban hacer que un sello discogr\u00e1fico\u00a0 lanzase un disco tem\u00e1tico del apocalipsis cristiano llamado <i>666 <\/i>que inclu\u00eda una\u00a0 canci\u00f3n titulada con el s\u00edmbolo del infinito que duraba casi 40 minutos, que\u00a0 recortaron a 5, para desgracia de todo el mundo.\u00a0<\/p>\n<p>\t\t\t<a href=\"https:\/\/open.spotify.com\/album\/2lWDphDAlgk8PNdODreJwv?si=qDFg5eJrTVeokijSz%20cxyLg%20\" target=\"_blank\" role=\"button\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\t666 Aphrodite&#8217;s Child &#8211; on Spotify<br \/>\n\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n<p>A partir de su salida de <b>Aphrodite\u2019s Child <\/b>comenz\u00f3 a laborar m\u00e1s cercano dentro\u00a0 de lo que ve\u00eda como potencial: sus colaboraciones musicales dentro del cine. A\u00a0 partir de la d\u00e9cada de los setentas, existen momentos importantes que incluyen\u00a0 <i>Sexo y poder (Henry Chapier) <\/i>de 1970 que est\u00e1 a tono de sus participaciones\u00a0 dentro del g\u00e9nero de rock, algo muy ad hoc considerando que esta es una pel\u00edcula\u00a0 influenciada en los movimientros contraculturales y de <b>Antonioni <\/b>y en particular\u00a0atenci\u00f3n, a las participaciones de Frederic Rossif, documentalista que junto al\u00a0 griego, creo 3 de sus trabajos m\u00e1s notorios dentro de su discograf\u00eda: <i style=\"font-family: inherit; font-weight: inherit; letter-spacing: 0.04em;\">El apocalipsis\u00a0 de los animales (1973)<\/i>, <i style=\"font-family: inherit; font-weight: inherit; letter-spacing: 0.04em;\">La fiesta salvaje (1975) <\/i>y <i style=\"font-family: inherit; font-weight: inherit; letter-spacing: 0.04em;\">Opera Sauvage (1979).<\/i><\/p>\n<p>\t\t\t<a href=\"https:\/\/open.spotify.com\/album\/0YPLuuOxGRoJ0mSW5qryx8?si=11e3a6a38835444%20d%20\" target=\"_blank\" role=\"button\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\tOpera Sauvage &#8211; on Spotify<br \/>\n\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n<p>Fue el \u00e9xito de <i>Opera Sauvage <\/i>lo que le abri\u00f3 las puertas a <b>Vangelis <\/b>dentro de un\u00a0 conocimiento popular. Sus trabajos dentro de esa trilog\u00eda y particularmente el que\u00a0 hizo para <i>Heaven and Hell (1975) <\/i>fueron seleccionados para el legendario programa de <b>Carl Sagan<\/b>, <i>Cosmos<\/i>, lo que le atrajo m\u00e1s recepci\u00f3n de ventas y la primera gran\u00a0 oportunidad dentro del campo Hollywoodense a trav\u00e9s de una propuesta anormal de\u00a0 <b>Hugh Hudson<\/b>: hacer la m\u00fasica sobre corredores de los a\u00f1os \u201920.\u00a0<\/p>\n<p>\t\t\t<a href=\"https:\/\/open.spotify.com\/album\/2G0x71VHZ7XLJlm56LzVX2?si=DDkRGgsDRMy5Uj%202dkyL-BQ%20\" target=\"_blank\" role=\"button\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\tCharriots of Fire &#8211; on Spotify<br \/>\n\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n<p><i>Carros de fuego <\/i>fue controversial dentro de las filas tradicionales de la composici\u00f3n\u00a0 musical, porque para los tradicionalismos de la vieja escuela y de la gloria de\u00a0 <b>Hollywood<\/b>, las aportaciones de personas como <b>Vangelis<\/b>, <b>Giorgio Moroder <\/b>y\u00a0 <b>Wendy Carlos <\/b>eran sonidos <i>aberrantes <\/i>que estaban alejados de la composici\u00f3n\u00a0 tradicional. En el caso de <i>Carros de fuego <\/i>exist\u00eda la duda de por qu\u00e9 una pel\u00edcula\u00a0 que trata sobre una \u00e9poca en donde ni siquiera la exploraci\u00f3n electr\u00f3nica aparec\u00eda\u00a0 dentro de la m\u00fasica era utilizada de forma anacr\u00f3nica. El resultado lejos de afectarle\u00a0 a <b>Vangelis <\/b>le dio un parte aguas incre\u00edble: el \u00e1lbum con el score de la pel\u00edcula\u00a0 aparecer\u00eda dentro de los m\u00e1s vendidos de ese a\u00f1o con 3 millones de copias,\u00a0 estableci\u00e9ndose dentro del listado <b>Billboard <\/b>por 97 semanas, y d\u00e1ndole un premio\u00a0 de la Academia al griego a mejor m\u00fasica original en su primer nominaci\u00f3n,\u00a0 gan\u00e1ndole a personas como <b>Alex North <\/b>por <i>Dragonslayer (Matthew Robbins) <\/i>y\u00a0 <b>John Williams <\/b>en <i>Cazadores del arca perdida (Steven Spielberg). <\/i>Cabe aclarar de\u00a0 que <b>Vangelis<\/b>, siempre fue una persona t\u00edmida y bastante especial; el d\u00eda m\u00e1s\u00a0 notorio dentro de su carrera fue uno\u2026 en donde no estuvo presente por\u00a0 supuestamente tener miedo de viajar a recibir su premio, pero en realidad era por el\u00a0 desd\u00e9n que ten\u00eda de la popularidad desmedida que podr\u00eda obtener, dejando a\u00a0 <b>William Hurt <\/b>y a <b>Kathleen Turner <\/b>al igual que la c\u00e1mara esperando a que una\u00a0 persona que no conoc\u00edan se parara a recoger el premio.<\/p>\n<p>\t\t<iframe loading=\"lazy\" title=\"Chariots of Fire Wins Original Score: 1982 Oscars\" width=\"1150\" height=\"863\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qWgL4gA10uc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\t\t<\/p>\n<p>El \u00e9xito de <b>Vangelis <\/b>le obtuvo la participaci\u00f3n al lado de <b>Costa Gavras <\/b>para\u00a0 <i>Perdido (1981)<\/i>, un trabajo infravalorado que nunca ha sido editado de forma\u00a0 comercial, y por supuesto, el tema que nos compete en esta ocasi\u00f3n.\u00a0<\/p>\n<p>Para cuando <i>Carros de fuego <\/i>ten\u00eda su estreno comercial en 1981, la producci\u00f3n de\u00a0 <i>Blade Runner <\/i>ya hab\u00eda comenzado a filmarse. Hay ciertos rumores sobre qui\u00e9n trajo\u00a0 a <b>Vangelis <\/b>a componer, pero el m\u00e1s cierto parece ser que vino de parte de <b>Terry\u00a0 Rawlings<\/b>, quien comenz\u00f3 a trabajar en el montaje de la pel\u00edcula tomando de\u00a0 referencia el score musical de <i>Alien (1979) <\/i>por parte de <b>Jerry Goldsmith<\/b>, situaci\u00f3n\u00a0 un tanto ir\u00f3nica considerando que el trabajo de <b>Goldsmith <\/b>para la anterior pel\u00edcula\u00a0 de <b>Ridley Scott <\/b>fue alterado de forma dr\u00e1stica, llegando a utilizar ciertos tracks de\u00a0 otras pel\u00edculas del pasado del compositor (el score de <i>Alien <\/i>solamente llegar\u00eda a ser\u00a0 reutilizado de forma completa hasta el 2003 con la participaci\u00f3n de <b>Scott <\/b>en una\u00a0 versi\u00f3n del director).\u00a0 <\/p>\n<p>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"720\" src=\"http:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/3-1024x720.jpg\" alt=\"\" loading=\"lazy\" srcset=\"https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/3-1024x720.jpg 1024w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/3-300x211.jpg 300w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/3-768x540.jpg 768w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/3-1536x1080.jpg 1536w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/3-2048x1440.jpg 2048w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/3-370x260.jpg 370w, https:\/\/giff.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/3-760x534.jpg 760w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n<p><b>Rawlings <\/b>durante ese lapso de tiempo conoci\u00f3 a <b>Vangelis <\/b>quien se encontraba\u00a0 componiendo para la pel\u00edcula que le dar\u00eda la estatuilla dorada, y probablemente fue\u00a0 una recomendaci\u00f3n dada hacia <b>Scott <\/b>quien, a quien ya conoc\u00eda a <b>Vangelis <\/b>gracias\u00a0 a un comercial de Chanel en donde trabajaron juntos, pero tras o\u00edr su participaci\u00f3n\u00a0 en <i>Carros de fuego <\/i>accedi\u00f3 a una cita con este en donde le permiti\u00f3 ver un avance\u00a0 previo de la pel\u00edcula.\u00a0<\/p>\n<p>\t\t<iframe loading=\"lazy\" title=\"Share the Fantasy - Chanel No. 5 Commercial, Blue Sky\" width=\"1150\" height=\"863\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/9Tmhfwz8w5o?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\t\t<\/p>\n<p><b>Vangelis <\/b>quedar\u00eda emocionalmente afectado, porque lo presente dentro de la&nbsp; imagen de <b>Scott <\/b>era algo que le parec\u00eda tan hermoso, y a la vez un acercamiento&nbsp; escalofriante del futuro que parec\u00eda estar cercano a sus suposiciones. <b>Vangelis&nbsp; <\/b>acept\u00f3 de inmediato.&nbsp;<\/p>\n<p>La labor de <b>Vangelis <\/b>dentro de <i>Blade Runner <\/i>es espectacular, porque lejos de&nbsp; adoptar una composici\u00f3n tomando la estructura tem\u00e1tica del <i>letif motiv<\/i>, <b>Vangelis&nbsp; <\/b>gener\u00f3 un score ambiental que se nutre bajo el dise\u00f1o sonoro. En <i>Blade Runner <\/i>no&nbsp; es extra\u00f1o escuchar sonidos digitales que parecen tener una funci\u00f3n dentro del&nbsp; ambiente del a\u00f1o 2019 expreso en la puesta en escena, pero los sonidos&nbsp;provenientes dentro del score no hacen otra cosa m\u00e1s que la generar un impacto&nbsp; emocional dentro de la puesta en escena y dentro de los personajes. Quiz\u00e1s el&nbsp; ejemplo m\u00e1s notorio se encuentre en el tema de amor para <b style=\"font-family: inherit; font-style: inherit; letter-spacing: 0.04em;\">Rachel (Sean Young) <\/b>y&nbsp; <b style=\"font-family: inherit; font-style: inherit; letter-spacing: 0.04em;\">Deckard (Harrison Ford)<\/b>, un tema que en primera se presta a los tradicionalismos&nbsp; gen\u00e9ricos del saxof\u00f3n dentro de la construcci\u00f3n del noir en el cine \u2013el instrumento&nbsp; del h\u00e9roe triste y solitario- pero que en manos de <b style=\"font-family: inherit; font-style: inherit; letter-spacing: 0.04em;\">Vangelis<\/b>, va deformando gracias&nbsp; a la capacidad electr\u00f3nica de su instrumental, enfatizando la violencia de la escena&nbsp; en medio de un aparente romance, y en donde la relaci\u00f3n de lo humano y lo&nbsp; inhumano presente en el sonido a trav\u00e9s de los dos instrumentos tambi\u00e9n se&nbsp; traslada dentro de la naturaleza de un hombre (\u00bf?) y la replicante.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>\t\t\t<a href=\"https:\/\/open.spotify.com\/track\/2oDR7QWoLBk9VYMwsFbRGq?si=1be0a45742b747+1c&#038;nd=1\" target=\"_blank\" role=\"button\" rel=\"noopener\"><br \/>\n\t\t\t\t\t\tLove Theme Blade Runner &#8211; on Spotify<br \/>\n\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n<p>Es adem\u00e1s uno, que dentro de su concepci\u00f3n del futuro, <b>Vangelis <\/b>entiende las\u00a0 escenas de <b>Scott <\/b>de un futuro que contempla una gama de nacionalidades y\u00a0 culturas dentro de la urbe de fondo como algo que dentro de su m\u00fasica siempre ha\u00a0 existido. Por lo tanto no es raro encontrar sonidos africanos, hind\u00faes, asi\u00e1ticos y\u00a0 europeos.\u00a0\u00a0<\/p>\n<p>Y esto lo hizo la mayor\u00eda del tiempo solo.\u00a0<\/p>\n<p>El estudio de <b>Vangelis <\/b>era el <b>Estudio Nemo<\/b>, en donde el compositor ten\u00eda cerca de\u00a0 un mill\u00f3n de euros de puro instrumental y m\u00e1quinas electr\u00f3nicas para sus\u00a0 composiciones, constaba en ese entonces de dos cuartos: uno que era el cuarto de\u00a0 control y uno para la interpretaci\u00f3n en vivo. Todo lo que uno puede leer dentro de los tecnicismos e instrumental que <b>Vangelis <\/b>us\u00f3, es algo sacado de un laboratorio\u00a0 de un cient\u00edfico loco.\u00a0<\/p>\n<p>El cuarto de control estaba equipado con una grabadora <b>Lyrec TR- 532 <\/b>multitrack de hasta 24 grabaciones individuales que le permit\u00eda usar el sonido de m\u00faltiples\u00a0 instrumentos que pod\u00eda mezclar en una cinta individual. En el cuarto de control,\u00a0 <b>Vangelis <\/b>cont\u00f3 con su \u00fanico ayudante cuando se encontraba inmerso en su lado de\u00a0 composici\u00f3n: era una ingeniera de sonido que supervisaba varias tareas dentro de\u00a0 la mezcla y la sincronizaci\u00f3n de las grabaciones con el video.<\/p>\n<p>Para lograr esta conexi\u00f3n de la imagen, en el cuarto de control hab\u00eda una tele que\u00a0 apuntaba directo al cuarto de instrumentos en donde estaban otras 4 teles en cada\u00a0 esquina, para que <b>Vangelis <\/b>no perdiera detalle de la imagen cuando se mov\u00eda\u00a0 alrededor de 12 sintetizadores.\u00a0\u00a0<\/p>\n<p>Sus amigos electr\u00f3nicos eran varios: Un <b>Yamaha CS-80 <\/b>que le permit\u00eda a <b>Vangelis\u00a0 <\/b>aplicar cierto tono a sus notas ya que contaba con polifon\u00eda t\u00e1ctil, es decir, que\u00a0 controlaba la intenci\u00f3n y modulaci\u00f3n de cada tecla con determinada presi\u00f3n en el\u00a0 instrumento. Ten\u00eda un Vocoder <b>Roland VP-330 <\/b>para las cuerdas, un <b>Fender\u00a0 Rhodes <\/b>para las secciones de piano, un sintetizador de circuitos secuenciales\u00a0 <b>Prophet 10 <\/b>para los sonidos de bajos encima de una librer\u00eda de sonidos, un teclado\u00a0 <b>E-Mu <\/b>que era para samplear percusiones, y un procesador de reverberaci\u00f3n\u00a0 <b>Lexicon 224 <\/b>que permit\u00eda crear una profundidad y espacio a los sintetizadores y\u00a0 percusiones registradas, entre otros.\u00a0<\/p>\n<p>Fuera de lo electr\u00f3nico, el cuarto de interpretaci\u00f3n ten\u00eda una de las colecciones m\u00e1s\u00a0 variopintas de instrumentos presentes en un estudio con la colecci\u00f3n personal que\u00a0 inclu\u00eda tambores, un gamel\u00e1n, un timbal, campanas, gongs \u2013cientos de estos\u00a0 porque los encontraba fascinantes- e instrumentos de percusi\u00f3n al lado de un\u00a0 enorme piano <b>Steinway<\/b>. Este cuarto tambi\u00e9n serv\u00eda de sala para las voces que\u00a0 invitaba a participar dentro de los cantos del filme como la de su amigo <b>Demis\u00a0 Roussos <\/b>que interpret\u00f3 el track de <i>Tales of the future<\/i>.\u00a0<\/p>\n<p>Para sincronizar la imagen, tanto la m\u00e1quina de sonido como el video \u2013que ve\u00eda en\u00a0 vhs- recib\u00edan la misma orden de un control remoto universal, pero hab\u00eda dos\u00a0 problemas que <b>Vangelis <\/b>tuvo que sortear.\u00a0<\/p>\n<p>El primero era que si quer\u00eda agregar sonidos a la pista, no pod\u00eda simplemente poner\u00a0 pausa y mover las dos pistas en el mismo actuar. Esto es algo que en nuestros\u00a0 tiempos entendemos tan f\u00e1cil como arrastrar los materiales en el programa de\u00a0 edici\u00f3n que usemos, pero en la \u00e9poca an\u00e1loga lo que tuvo que hacer era algo m\u00e1s\u00a0 complicado.\u00a0<\/p>\n<p>Se operaban las dos m\u00e1quinas, primero rebobinando el audio hasta el comienzo de\u00a0 la grabaci\u00f3n, dibuj\u00e1ndole una l\u00ednea en la base no magn\u00e9tica de esta con un l\u00e1piz\u00a0 indicando la posici\u00f3n de la m\u00fasica, mientras que la VHS lo que hac\u00eda era moverse\u00a0 hasta un punto de escena anterior al que se iba a trabajar; de esta forma se\u00a0presionaba la grabaci\u00f3n de la cinta ahora por separado, y contando hasta diez se\u00a0 activaba la reproducci\u00f3n de video.\u00a0<\/p>\n<p>Esto no era consistente y era labor del ingeniero de posteriormente acomodar las\u00a0 dos pistas de forma que pudiera generar una copia maestra.\u00a0<\/p>\n<p>El otro, fue precisamente dentro de este actuar y problema de las restricciones de\u00a0 regi\u00f3n de ese entonces. <b>Vangelis <\/b>obten\u00eda las cintas en vhs pero al ser transferidas\u00a0 en una se\u00f1al de video <b>Pal <\/b>del reino unido con una m\u00e1quina de <b>Telecine<\/b>, los\u00a0 formatos eran diferentes y se ejecutaban a diferentes velocidades de cuadro; la\u00a0 transmisi\u00f3n del video era a 25 cuadros por segundo, uno m\u00e1s del est\u00e1ndar. Esto\u00a0 signific\u00f3 que Blade Runner era vista y trabajada por Vangelis a una velocidad\u00a0 mucho m\u00e1s r\u00e1pida. Para solucionar esto, la m\u00fasica se compuso inicialmente para\u00a0 sincronizarse con la vhs de 25, y al completarse la pista se transfer\u00eda a por el master\u00a0 por una aceleraci\u00f3n de 24, as\u00ed evitando la desincronizaci\u00f3n de la pel\u00edcula.\u00a0<\/p>\n<p>El estudio Nemo, se encontraba relativamente cerca de donde se encontraba <b>Scott <\/b>y <b>Rawlings <\/b>montando la pel\u00edcula, por lo que fue bastante f\u00e1cil para <b>Vangelis <\/b>el\u00a0 obtener los materiales que musicalizaba y a su vez, entregarlos para ser vistos en\u00a0 una sala de cine personal. La recepci\u00f3n de materiales por la velocidad, era diario.\u00a0<\/p>\n<p><b>Vangelis <\/b>termin\u00f3 de componer para <b>Blade Runner <\/b>en Abril de 1982 y la post\u00a0 producci\u00f3n del filme continu\u00f3 algunas semanas antes del estreno de la pel\u00edcula el 9\u00a0 de Septiembre de ese mismo a\u00f1o\u2026 la cual, fue un enorme fracaso.\u00a0<\/p>\n<p>Esto no fue precisamente problema de <b>Vangelis <\/b>(de hecho una de las pocas cosas\u00a0 que fueron reconocidas de inmediato en <b>Blade Runner <\/b>fue su m\u00fasica, obteniendo\u00a0 una nominaci\u00f3n al <b>Globo de Oro <\/b>de ese a\u00f1o), sino de las alteraciones que el\u00a0 estudio hizo de la pel\u00edcula, particularmente arruinando en gran parte el sentido\u00a0 ambiental de <b>Blade Runner <\/b>con una voz en off.\u00a0<\/p>\n<p>Esto, fue algo que le molest\u00f3 a <b>Vangelis<\/b>, y raz\u00f3n, para la que ocurriera algo que\u00a0 volvi\u00f3 leyenda a un de por s\u00ed legendario score, ya que prohibi\u00f3 el uso de su m\u00fasica\u00a0 tal y como la concibi\u00f3 en formato casero. <b>Blade Runner <\/b>no tuvo un disco oficial en\u00a0 1982, a pesar de que saliera un disco con el mismo nombre, ese era una\u00a0 reinterpretaci\u00f3n de parte de <b>Jack Elliot <\/b>para la <b>New American Orchestra<\/b>\u2026 en algo\u00a0que lejos de sonar como el futuro, suena como esos discos tributos de <b style=\"font-family: inherit; font-style: inherit; letter-spacing: 0.04em;\">Lalo\u00a0 Schiffrin <\/b>del <b style=\"font-family: inherit; font-style: inherit; letter-spacing: 0.04em;\">Selecciones<\/b>.<\/p>\n<p>\t\t<iframe loading=\"lazy\" title=\"Blade Runner (End Titles)\" width=\"1150\" height=\"863\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/OP63BRzKmB0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\t\t<\/p>\n<p><b>Vangelis <\/b>prohibi\u00f3 el uso de su material, pero eso no evit\u00f3 que uno que otro fan\u00e1tico\u00a0 del sonido que postul\u00f3 terminara creando sus versiones ilegales del score de <b>Blade\u00a0 Runner<\/b>, limpiando el audio con la tecnolog\u00eda de mediados de los ochentas y\u00a0 principios de los noventa, o en el caso m\u00e1s \u00f3ptimo, consiguiendo copias de los\u00a0 trabajos de <b>Vangelis <\/b>durante el proceso de montaje de la pel\u00edcula.\u00a0<\/p>\n<p><b>Blade Runner <\/b>no obtendr\u00eda su primera aparici\u00f3n oficial hasta 1989, en el disco\u00a0 recopilatorio llamado <i>Themes<\/i>, y en donde <b>Vangelis <\/b>en medio de las presiones\u00a0 legales de su trabajo \u2013<i>Blade Runner <\/i>no era el \u00fanico con esta mala suerte- present\u00f3\u00a0 al p\u00fablico versiones limpias de algunas pistas. Esto de inmediato volvi\u00f3 al disco en\u00a0 uno de los m\u00e1s vendidos de su carrera, y 5 a\u00f1os despu\u00e9s, por fin <i>Blade Runner\u00a0 <\/i>ver\u00eda su lanzamiento oficial en 1994 con <i>Blade Runner: Vangelis.\u00a0<\/i><\/p>\n<p>\t\t<iframe loading=\"lazy\" title=\"Blade Runner - New American Orchestra - Track 8: End Titles [Reprise]\" width=\"1150\" height=\"863\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ykqjOuIQlwA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\t\t<\/p>\n<p>Ahora con el cari\u00f1o de sus fan\u00e1ticos y el reconocimiento tard\u00edo que tuvo su m\u00fasica,\u00a0 fue algo que para en medio de la celebraci\u00f3n del 30 aniversario del filme, <i>Blade\u00a0 Runner <\/i>tuviera una versi\u00f3n definitiva bastante a\u00f1orada llamada <i>La trilog\u00eda<\/i>, en donde\u00a0 aparece el score original remasterizado, algunas pistas que se publicaron de forma\u00a0 oficial, y un nuevo disco de parte del compositor en donde regres\u00f3 a ese mundo,\u00a0 creando atm\u00f3sferas de <b>Los Angeles <\/b>del 2019.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Esta es la historia de c\u00f3mo un compositor griego lleg\u00f3 a crear uno de los scores\u00a0 musicales m\u00e1s bellos, tristes, e influyentes dentro de la historia del cine.\u00a0 El pasado 19 de Mayo amanec\u00ed con una noticia por dem\u00e1s demoledora: Vangelis falleci\u00f3 a los 79 a\u00f1os de edad por complicaciones del coraz\u00f3n causa de su [&hellip;]<\/p>","protected":false},"author":4,"featured_media":28000,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[564],"tags":[],"class_list":["post-27984","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27984","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27984"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27984\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":28004,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27984\/revisions\/28004"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28000"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27984"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27984"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27984"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}