{"id":27856,"date":"2022-04-01T08:00:02","date_gmt":"2022-04-01T14:00:02","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=27856"},"modified":"2022-04-07T11:41:47","modified_gmt":"2022-04-07T16:41:47","slug":"el-salon-de-la-critica-im-thinking-of-ending-things","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/el-salon-de-la-critica-im-thinking-of-ending-things\/","title":{"rendered":"El Sal\u00f3n de la Cr\u00edtica: I’m Thinking of Ending Things"},"content":{"rendered":"

En la edici\u00f3n m\u00e1s reciente de El Sal\u00f3n de la Cr\u00edtica, el periodista y cr\u00edtico de cine Nicol\u00e1s Ruiz eligi\u00f3 esta cr\u00edtica de I’m Thinking of Ending Things para ser publicada.<\/em><\/p>\n

Por: Juan Ram\u00f3n R\u00edos<\/p>\n

Un viaje con forma de soledad, o \u201cDemasiadas vueltas erradas\u201d<\/p>\n

Prisionera en un universo aplanado, <\/em>
\nreducida por la pantalla del espect\u00e1culo <\/em>
\ndetr\u00e1s de la cual ha sido deportada su propia vida,<\/em>
\nla conciencia espectacular\/espectadora no conoce m\u00e1s <\/em>
\nque los interlocutores ficticios que le someten <\/em>
\na un mon\u00f3logo de una sola v\u00eda […] <\/em>
\nEl espect\u00e1culo en toda su extensi\u00f3n sirve como su espejo\/reflejo.<\/em><\/p>\n

GUY DEBORD
\nLa sociedad del espect\u00e1culo<\/p>\n

Fuera de m\u00ed, fuera de m\u00ed, dentro de mi propia fantas\u00eda.<\/em><\/p>\n

PARM\u00c9NIDES GARC\u00cdA SALDA\u00d1A
\nPasto verde<\/p>\n

En sus textos, el cr\u00edtico e historiador de cine David Thomson ha vuelto un par de veces a una idea que emparenta los actos de so\u00f1ar y conducir (m\u00e1s pr\u00f3ximos en su original ingl\u00e9s: dreaming\/driving). Un proceso dual que vincula tambi\u00e9n con el hecho de ver cine.<\/p>\n

Como espectadores nos ponemos frente a un trayecto continuado de visualizaci\u00f3n y sensorialidad donde el desplazamiento puede ocurrir de modo ajeno a nuestra corporeidad f\u00edsica. O m\u00e1s all\u00e1 de \u00e9sta, mejor dicho. Sobre un veh\u00edculo, apenas mediado por algunos movimientos mecanizados, dicho tr\u00e1nsito posibilita una liberaci\u00f3n ps\u00edquica que genera nuevas formas de percepci\u00f3n. A veces encapsulados, otras mucho m\u00e1s presentes, las rutas y las pel\u00edculas propician e invitan; sea a prestar atenci\u00f3n y enfocarse o a veces a fantasear y perderse. De cualquier manera le vamos dando forma a un mecanismo de movilidad rec\u00f3ndita que motiva gatillos de respuesta a est\u00edmulos m\u00e1s o menos esperados.<\/p>\n

En I’m Thinking of Ending Things<\/em><\/strong> (2020), Charlie Kaufman<\/strong> propone una serie de v\u00edas y escenarios, casi todos sugeridos a partir de situaciones que confinan a sus personajes. Aquello ir\u00e1 detonando ese engranaje de involucramiento con las presencias, conversaciones y sucesos que van desdobl\u00e1ndose ante nuestros ojos al utilizar el desconcierto como un recurso est\u00e9tico. La estructura misma de la pel\u00edcula responde a este proceso de encierro\/distancia\/reflexi\u00f3n: de las vistas de rincones dom\u00e9sticos, que van fundi\u00e9ndose desde la serie de papeles tapices acompa\u00f1ados por una voz fuera de campo, pasamos a una imagen exterior idealizada en la que vemos por primera vez al personaje de Jesse Buckley, la due\u00f1a de la narraci\u00f3n. Pero el idilio no dura mucho tiempo, un cambio de perspectiva nos revela a un observador inc\u00f3modo. Un anciano en una habitaci\u00f3n cuyos insertos y modificaciones a trav\u00e9s del montaje proyectar\u00e1n buena parte de las direcciones de la cinta. Como si susurrara el m\u00e9todo operativo de su funcionamiento.<\/p>\n

A medida que avanzamos junto a los personajes, sea en los largos viajes en auto, dentro de edificaciones aisladas o en interrupciones del viaje, se va haciendo patente la imposibilidad de recordar el propio pasado ya que \u00e9ste va invent\u00e1ndose a medida que se imagina. Recuerdos impostados que se cuentan mal porque no les pertenecen. Una aparente materializaci\u00f3n de lo inasible que est\u00e1 siempre al borde del colapso.<\/p>\n

Manejando entre la opacidad de un paisaje agreste que expresa la avalancha de intereses, citas y temas que van cayendo quedamente como la nieve perpetua que se adivina m\u00e1s all\u00e1 de los cristales. Anhelos y tiempos muertos que se arremolinan en una enso\u00f1aci\u00f3n de interioridad insondable. Como pantallas hacia un mundo innominado, un demiurgo prueba la existencia de h\u00e1bitats que existen fuera de planos racionales. Mostrando que los rostros y los cuerpos que le damos a nuestras ilusiones son mutantes e inestables.<\/p>\n

En alg\u00fan momento, dentro del coche, el personaje de Jake se deshace en una autodiatriba que lamenta el rumbo que ha tomado su vida. \u201cSo many wrong turns\u201d, dice. Muchos giros equivocados. Vueltas fallidas. Desv\u00edos mal tomados. Frustraciones y fracasos que se han ido acumulando, demasiados.<\/p>\n

Estamos en una cabeza llena de fantasmas, sue\u00f1os perdidos y arrepentimientos que parece haber decidido permitirse una deriva imaginativa antes del final. Las preguntas quedan soterradas en el despliegue de supuestos multireferenciales que han invadido la pantalla. Pero ah\u00ed est\u00e1n: en el s\u00f3tano de la memoria que no almacena por completo sus ansiosos y solitarios movimientos subterr\u00e1neos.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo recordamos? \u00bfC\u00f3mo nos imaginamos a nosotros mismos? \u00bfQu\u00e9 vidas no hemos vivido? \u00bfQui\u00e9nes pudimos haber sido? \u00bfQui\u00e9nes somos? Tal vez algunas se respondan en el camino.<\/p>\n