{"id":25841,"date":"2021-07-30T12:28:28","date_gmt":"2021-07-30T17:28:28","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=25841"},"modified":"2021-07-30T12:28:28","modified_gmt":"2021-07-30T17:28:28","slug":"el-salon-de-la-critica-la-cuarta-compania","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/el-salon-de-la-critica-la-cuarta-compania\/","title":{"rendered":"EL SAL\u00d3N DE LA CR\u00cdTICA: LA CUARTA COMPA\u00d1\u00cdA"},"content":{"rendered":"

En el 25 El Sal\u00f3n de la Cr\u00edtica, el cr\u00edtico de cine y periodista Edgar Apanco eligi\u00f3 esta cr\u00edtica de \u2018La 4\u00aa Compa\u00f1\u00eda\u2019 para ser publicada.<\/em><\/p>\n

Por: Juan Jos\u00e9 Cruz Cort\u00e9s<\/p>\n

El cine mexicano contempor\u00e1neo es todo un caso \u2013uno muy complicado para discutir\u2013 pues involucra pensar inmediatamente en comedias rom\u00e1nticas (mayormente intrascendentes) o historias vistas hasta el cansancio, protagonizadas por los actores de siempre y que, adem\u00e1s, est\u00e1n ubicadas en contextos con los cuales no hay identificaci\u00f3n alguna. Sin embargo, tambi\u00e9n hay propuestas interesantes (sean buenas o no), ya sea por su tem\u00e1tica, por los recursos t\u00e9cnicos de los que se hace gala o por mostrar acontecimientos hist\u00f3ricos de los que no tenemos ni la menor idea.<\/p>\n

Un delincuente juvenil, tras ser recluido en el penal de Santa Martha Acatitla, anhela ingresar al equipo de futbol americano conocido como Los Perros, pero esa ilusi\u00f3n termina involucr\u00e1ndolo en el crimen organizado, pues dicho equipo es La 4\u00aa Compa\u00f1\u00eda, un grupo de internos que controla los beneficios dentro de la prisi\u00f3n en provecho de los directivos, administra la circulaci\u00f3n de droga y azota la ciudad con el robo de veh\u00edculos lujosos y asaltos a bancos.<\/p>\n

La 4\u00aa Compa\u00f1\u00eda<\/em><\/strong> es un ejemplo de ese cine mexicano que apuesta por lo diferente. Los directores Mitzi Vanessa Arreola y Amir Galv\u00e1n nos adentran de una manera realista a las costumbres del penal de Santa Martha Acatitla, todo a trav\u00e9s de la historia de Zambrano (un magn\u00edfico Adri\u00e1n Ladr\u00f3n) y su relaci\u00f3n con los dem\u00e1s presos. Con un gran arrojo y crudeza, somos testigos de fuertes escenas respaldadas por una profunda y notoria investigaci\u00f3n de los acontecimientos que tuvieron lugar en el M\u00e9xico de los 70, donde el sistema carcelario lleno de corrupci\u00f3n, protegidos y secretos (s\u00ed, igual que ahora) se dedic\u00f3 a cometer actos atroces bajo el permiso de las autoridades. \u201cLo que la sociedad te deba se lo vas a cobrar\u201d, lo llaman ellos.<\/p>\n

La narrativa de la cinta se ve enriquecida por la decisi\u00f3n de colocar fragmentos de notas period\u00edsticas en las que se reconocen los logros obtenidos por Los Perros a lo largo de su carrera; estos generan un contraste sumamente poderoso entre lo brillantes que estos reclusos eran para el deporte, la imagen que proyectaban al exterior y las repugnantes decisiones que tomaban para sobrevivir en la c\u00e1rcel.<\/p>\n

Por otro lado, aunque al inicio se nos presenta a muchos personajes con los que Zambrano se relaciona y pareciera que formar\u00e1n parte fundamental de la trama, la gran mayor\u00eda de estos quedan relegados a apariciones sin mayor trascendencia. El guion de Arreola es atractivo, pero saturado, la empat\u00eda con los reclusos solo existe por momentos, lo cual resulta decepcionante porque algunos de ellos protagonizan escenas memorables y sus arcos podr\u00edan haber beneficiado la cr\u00edtica que los directores buscaban lograr. En cuanto a la aparici\u00f3n de presos reales, fue un arma de doble filo: benefici\u00f3 al realismo y la crudeza vistos en pantalla, pero evidenci\u00f3 un desequilibrio en las actuaciones, en especial al momento de compartir pantalla con histriones profesionales.<\/p>\n

La saturaci\u00f3n no solo se queda en el guion, tambi\u00e9n se traslada a ciertos aspectos t\u00e9cnicos, como el montaje de los juegos de futbol americano, que en ning\u00fan momento lucen tan apasionantes como es referido a lo largo de la pel\u00edcula. La recreaci\u00f3n de la \u00e9poca tambi\u00e9n es irregular: mientras que el dise\u00f1o de producci\u00f3n es notable, la caracterizaci\u00f3n no se pone a la par, y queda una sensaci\u00f3n de que los personajes est\u00e1n disfrazados. Las pelucas, sumamente distractoras (y no en pocos momentos), le restan puntos a poderosas interpretaciones de Hern\u00e1n Mendoza (Palafox), Andoni Garc\u00eda (Combate) y Carlos Valencia (El Tripas). Sin embargo, en la fotograf\u00eda de Miguel L\u00f3pez La 4\u00aa Compa\u00f1\u00eda<\/em><\/strong> alcanza uno de sus puntos m\u00e1s altos, siendo el uso de locaciones reales una de sus grandes ventajas. Resulta ir\u00f3nico que en un lugar como Santa Martha Acatitla se deje ver una fotograf\u00eda hermosamente cruel, en la cual la oscuridad y la inmundicia, tanto de las instalaciones como de los presos, est\u00e9 presente a lo largo de las casi dos horas con la suficiente naturaleza para evitar caer en una apolog\u00eda.<\/p>\n

Al final de sus 116 minutos, la propuesta de los directores es evidente: abrir las puertas a una conversaci\u00f3n \u2013incluso reflexi\u00f3n\u2013 de c\u00f3mo el paso del tiempo no es sin\u00f3nimo de evoluci\u00f3n, sino, en ocasiones, de retroceso. Lo que vemos en pantalla es reflejo de un fragmento en la historia de nuestro pa\u00eds, uno del que no se habla mucho, pero que gracias a apuestas como esta podemos descubrir. La 4\u00aa Compa\u00f1\u00eda<\/em> <\/strong>posee su atractivo y reconocimiento en la documentaci\u00f3n y el reflejo que se hace de la \u00e9poca, pero deja con la sensaci\u00f3n de que pudo ser una experiencia m\u00e1s profunda. Se nota un inter\u00e9s por hacer las cosas diferentes, bien, y sacarle el mejor provecho a los recursos disponibles. Sin duda, es un ejemplo del camino a seguir, uno donde la mezcla de buena historia y solidos valores de producci\u00f3n no sea la excepci\u00f3n en la industria cinematogr\u00e1fica nacional, sino la regla.<\/p>\n