{"id":25768,"date":"2021-06-30T13:59:28","date_gmt":"2021-06-30T18:59:28","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=25768"},"modified":"2021-06-30T13:59:28","modified_gmt":"2021-06-30T18:59:28","slug":"critica-inteligencia-artificial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/critica-inteligencia-artificial\/","title":{"rendered":"CR\u00cdTICA: INTELIGENCIA ARTIFICIAL"},"content":{"rendered":"

Han pasado 20 a\u00f1os de un proyecto que es en realidad una obra cumbre de la ciencia ficci\u00f3n que merece m\u00e1s respeto del que tiene.<\/em><\/p>\n

Por: Deusdedit Diez de Sollano Valderrama<\/p>\n

T\u00edtulo original: A. I. Artificial Intelligence<\/strong><\/p>\n

Dirige: Steven Spielberg<\/strong><\/p>\n

Elenco: Haley Joel Osment, Frances O\u2019Connor, Jude Law, William Hurt, Robin Williams<\/strong><\/p>\n

Pa\u00eds: Estados Unidos<\/strong><\/p>\n

A\u00f1o: 2001<\/strong><\/p>\n

Duraci\u00f3n: 146 minutos<\/strong><\/p>\n

En 1980, Viviane Kubrick <\/strong>se encontraba de visita en los estudios Elstree de Londres. Para Viviane<\/strong> el espacio no era ajeno a ella, ya que hizo del estudio su hogar durante la longeva producci\u00f3n de El resplandor<\/em>, que su padre hab\u00eda dirigido, pero ahora los estudios ya no resguardaban el espacio dise\u00f1ado del hotel Overlook, sino que ahora planteaban un escenario mucho m\u00e1s complejo, porque ahora se volv\u00eda el pozo de las almas al que Indiana Jones ten\u00eda que adentrarse para recoger el bot\u00edn de botines en Cazadores del arca perdida<\/em>.<\/p>\n

Lo que Viviane <\/strong>vio ese d\u00eda, fuera de parecerle maravilloso era algo que le horrorizaba, puesto que la producci\u00f3n contaba con un n\u00famero inmenso de serpientes de diferentes variedades que conviv\u00edan una con la otra y que por sentido natural, terminaban devor\u00e1ndose y dejando cad\u00e1veres sin que la producci\u00f3n pudiese hacer algo al respecto para no frenar la filmaci\u00f3n de la pel\u00edcula. Viviane Kubrick <\/strong>de inmediato levant\u00f3 una queja y el\u00a0estudio par\u00f3 la mega producci\u00f3n de Spielberg <\/strong>por un d\u00eda entero.<\/p>\n

Es interesante saber esto porque la relaci\u00f3n entre\u00a0Spielberg <\/strong>y Kubrick <\/strong>siempre es retratada bajo la seguridad y falsedad de los detr\u00e1s de c\u00e1maras y documentales que hacen parecer ver una supuesta animosidad envidiable que estuvo presente desde que uno supiera del otro. Fue a partir del desarrollo de la carrera de Spielberg<\/strong> durante los a\u00f1os 80 que Kubrick <\/strong>pareci\u00f3 aprender a apreciar sus capacidades, particularmente tras el estreno de E. T. El extraterrestre<\/em>, ya que el resultado era algo que le pod\u00eda ayudar a realizar uno de sus proyectos imposibles.<\/p>\n

El camino detr\u00e1s de Inteligencia Artificial <\/em><\/strong>es de lo m\u00e1s extenso y confuso que uno pueda investigar, pero m\u00e1s o menos va as\u00ed: en 1973, el autor de ciencia ficci\u00f3n ingl\u00e9s Brian Aldiss<\/strong> hizo una declaraci\u00f3n dentro de su revista Billion Year Spreen en donde mencionaba que \u201cStanley Kubrick era el escritor de ciencia ficci\u00f3n de nuestros tiempos\u201d<\/em>, dicha declaraci\u00f3n llegar\u00eda a Kubrick<\/strong> y \u00e9ste ofreci\u00f3 una comida para conocerse en donde de la nada, le ofrec\u00eda la compra de uno de los proyectos literarios de este, publicado en 1969 dentro de las p\u00e1ginas de Harper\u2019s Bazaar, un cuento titulado Los s\u00faper juguetes duran todo el verano<\/em>.<\/p>\n

Emocionado,\u00a0Aldiss<\/strong> acept\u00f3 adem\u00e1s de proponerle expandir la idea del relato del que apenas eran unas 6 p\u00e1ginas para un largometraje que pudiera desarrollar las ideas que dejaba como cabos sueltos, y Kubrick <\/strong>acept\u00f3, pero de inmediato las exigencias fueron demasiado para el autor ingl\u00e9s. Claro que le pagaba 2 millones por el trabajo, pero si Kubrick terminaba trayendo a otro escritor al proyecto, Aldiss<\/strong> terminar\u00eda fuera\u2026 adem\u00e1s de que este ten\u00eda estrictamente prohibido abandonar el pa\u00eds durante el progreso de la pel\u00edcula, cosa que para Aldiss<\/strong> no ten\u00eda sentido cuando Kubrick<\/strong> se embarcaba en una producci\u00f3n ajena \u2013El resplandor<\/em>– y este tomaba un viaje a Florida con las mejores intenciones, incluso mand\u00e1ndole una postal dese\u00e1ndole una producci\u00f3n amena\u2026 ser\u00eda despedido al regreso de sus vacaciones.<\/p>\n

Con el paso del tiempo el gui\u00f3n de Los s\u00faper juguetes duran todo el verano <\/em>ya ten\u00eda por t\u00edtulo A. I.<\/em><\/strong> \u00a0y era uno que estuvo poniendo a prueba con Spielberg <\/strong>a partir de sus reuniones por 1985, siempre titubeando sobre si era la persona indicada para filmar dicho proyecto, aunque Spielberg<\/strong> siempre le daba d\u00e1divas y mencionaba que s\u00ed, absolutamente: si alguien puede hacer una pel\u00edcula de lo que sea, es Stanley Kubrick<\/strong>. Particularmente una de las problem\u00e1ticas que encontraba Kubrick<\/strong> \u2013y que dejan entrever el por qu\u00e9 quer\u00eda tanto la asociaci\u00f3n con Spielberg<\/strong>– era de que ante la condici\u00f3n rob\u00f3tica del protagonista del filme, este consideraba de manera fr\u00eda en que la tecnolog\u00eda no estaba a la par de lo que pod\u00edan hacer con un ni\u00f1o robot. B\u00e1sicamente Kubrick <\/strong>pensaba que filmar a un ni\u00f1o robot era mucho m\u00e1s sencillo, que dirigir a un ni\u00f1o para que interpretase a un robot, algo af\u00edn a las virtudes de Spielberg <\/strong>considerando su vasta exploraci\u00f3n de protagonistas infantiles que exprim\u00edan verdaderas actuaciones magistrales en un nicho considerado demasiado problem\u00e1tico.<\/p>\n

Kubrick <\/strong>a inicios de los noventa intentar\u00eda renovar A. I<\/em>. <\/strong>esta vez al lado de Arthur C. Clarke <\/strong>\u2013la otra mente detr\u00e1s de 2001: Odisea en el espacio<\/em>– pero este rechazaba la oferta, proponiendo mejor a Bob Shaw<\/strong>, quien por un tiempo acept\u00f3 y que recib\u00eda inspiraciones por parte de Kubrick <\/strong>con Mind Children <\/em>de Hans Moravec<\/strong>, el cual teorizaba de los avances de la inteligencia artificial a lo largo de 40 a\u00f1os a partir de 1988\u2026 y de entre todas las cosas, Pinocho<\/em> de Carlo Collodi<\/strong>, pero de nuevo las condiciones laborales que el director impon\u00eda eran tales, que Shaw <\/strong>terminar\u00eda abandonando el proyecto al poco tiempo, rompiendo la cl\u00e1usula de viajar en medio de la producci\u00f3n; esto hizo que Kubrick <\/strong>retomara el proyecto con el autor original al cual no hab\u00eda visto en 10 a\u00f1os: Brian Aldiss<\/strong>. Y\u2026 tampoco funcion\u00f3.<\/p>\n

Principalmente la ruptura de estos dos se daba porque Kubrick <\/strong>cansado de que esta condici\u00f3n del argumento se trazaba entre dos personas, por lo que para acelerar las cosas decidi\u00f3 traer a Ian Watson<\/strong> a colaborar, y esto era algo que al otrora autor no le parec\u00eda correcto, es m\u00e1s: era insultante ponerse a colaborar de la mano de alguien tan mediocre como Watson<\/strong>. De los escritores dentro del proyecto, el m\u00e1s \u201cmediocre\u201d resultar\u00eda ser el que m\u00e1s aguantar\u00eda esta modalidad de trabajo con Kubrick<\/strong>, desarrollando A. I. <\/em><\/strong>a lo largo de la d\u00e9cada, el cual tuvo que pausar en medio de la condici\u00f3n de ocupado del director tanto en su pel\u00edcula sin filmar de Los papeles arios <\/em>\u2013que terminaba siendo aniquilada frente a La lista de Schindler <\/em>de Spielberg <\/strong>en el a\u00f1o de 1993 y que lo confirmaba como el aut\u00e9ntico director detr\u00e1s de su longeva producci\u00f3n- y finalmente Ojos bien cerrados<\/em>, que tardar\u00eda 2 a\u00f1os enteros de producci\u00f3n y culminaba el camino con la muerte repentina de Kubrick <\/strong>el 7 de Marzo de 1999.<\/p>\n

Y aqu\u00ed entra enteramente al juego Spielberg<\/strong>. Lo m\u00e1s probable es que esta funci\u00f3n de heredero del proyecto haya sido por saber de su g\u00e9nesis durante m\u00e1s de 10 a\u00f1os atr\u00e1s, y por un sentimiento de honor frente a la labor, por lo que Spielberg<\/strong> bendecido por la viuda de Kubrick <\/strong>terminar\u00eda retomando el proyecto para b\u00e1sicamente hacer lo imposible: filmar a Kubrick <\/strong>sin Kubrick<\/strong>.<\/p>\n

Inteligencia Artificial <\/em><\/strong>es una pel\u00edcula que desde el inicio ten\u00eda la condici\u00f3n de perder todas las fichas que apost\u00f3. Las posiciones populares de los dos directores involucrados eran radicalmente opuestas ante las opiniones del p\u00fablico \u2013Kubrick <\/strong>el artesano frente a Spielberg<\/strong>, el rey de las palomitas y entretenimiento muy a pesar de haber ganado credibilidad con dos premios de la Academia en la d\u00e9cada previa al estreno de la pel\u00edcula- \u00a0y por lo tanto, la idea de que Spielberg <\/strong>se embarcase en una producci\u00f3n enlatada de parte de un sujeto que se hizo popular por su perfeccionismo, rayaba en un absoluto sacrilegio.<\/p>\n

Las cr\u00edticas demeritorias no se hicieron esperar de Inteligencia artificial<\/em><\/strong>, con cr\u00edticos y audiencias tach\u00e1ndola de una pel\u00edcula sentimentaloide de un procesamiento inmundo y que ten\u00eda el entero aliento de Spielberg <\/strong>quien no respetaba el estilo y tono del fallecido, en pocas palabras: un fracaso absoluto\u2026 lo cual es una completa iron\u00eda, porque muchos de los elementos remarcados de parte de la manufactura de Spielberg<\/strong> por los que meti\u00f3 su cuchara de m\u00e1s<\/em> en el proyecto, en realidad est\u00e1n enteramente fundamentados hacia un cansado prejuicio contra su estilo que raya en un clich\u00e9, porque dichas ideas originalmente part\u00edan de la vor\u00e1gine de Kubrick <\/strong>y las ideas de los dem\u00e1s autores de ficci\u00f3n. Y es una pena que esta capa de ceguera en las audiencias, los terminaba alejando de una obra maestra dentro de la filmograf\u00eda de aquel que asociamos con tiburones y extraterrestres.<\/p>\n

Inteligencia Artificial <\/em><\/strong>es de los pocos trabajos con el cr\u00e9dito de Spielberg <\/strong>bajo el gui\u00f3n. Lo \u00a0que hizo fue armar una idea m\u00e1s concisa entre un mar de estas en la producci\u00f3n de a\u00f1os y con ello, delimitar un primer y tercer acto original, con un segundo a su disposici\u00f3n. En esta estructura, el primero y el tercero tienen una funcionalidad de espejo, con paralelismos tem\u00e1ticos en sus personajes que dan una idea de cierre el\u00edptico a la odisea de David<\/strong>, el robot m\u00e1s triste del mundo.<\/p>\n

Esto se presenta en un escenario que tambi\u00e9n Inteligencia Artificial <\/em><\/strong>comienza a retratar con una singularidad respecto a su visi\u00f3n deprimente del futuro: el ser humano ha sido incapaz de mejorar su planeta, en el texto original el asunto es la escasez de alimentos, en el filme el inevitable cambio clim\u00e1tico que decima espacios enteros, o por lo menos para la incomodidad de las clases inferiores. Este es un mundo en el que los m\u00e1s acomodados tienen de beneficio a los robots para solventar problemas de un alcance personal como la p\u00e9rdida familiar que, en su total egolatr\u00eda piensan que es tan f\u00e1cil de rellenar con implicaciones que no consideran a ramificar en las complejidades morales que representan; a partir de aqu\u00ed la tesis de Inteligencia Artificial <\/em><\/strong>comienza a cuestionar a su audiencia: qu\u00e9 determina el amor y su condici\u00f3n dentro de las figuras que dependen de circuitos y programaci\u00f3n. El amor es algo enteramente humano, que ante la mirada ajena de la especie este parece convertirse en un axioma de identidad para suplir la dependencia del hombre\u2026 pero al final de cuentas \u00bfEsto no es algo que determina el acto de amar desde el inicio entre nosotros?<\/p>\n

Lo mejor de todo es que no da una respuesta clara, porque espera una interpretaci\u00f3n al respecto, incluso se puede deducir que Spielberg <\/strong>termina cosechando un concepto del amor enteramente dentro de las ramificaciones posibles solamente dentro del terreno f\u00edlmico, porque compramos poco a poco la escabrosa idea del relevo que forma parte David, que al inicio no guarda estas intenciones algo desagradables sobre todo para la pobre de Monica (Frances O\u2019Connor<\/strong>)\u2026 pero que terminamos por tratar de entender en medio de un mundo violento sin respuestas, y que para al final terminamos de aliado en un desenlace lacrim\u00f3geno a m\u00e1s no poder. Encima de eso Inteligencia Artificial<\/em><\/strong> nos recuerda la relaci\u00f3n que tenemos con las m\u00e1quinas y lanza una advertencia sobre la ignorancia que podamos tener ante estas, si no es que queramos de antemano repetir patrones de nuestra historia sumamente aberrantes en relaci\u00f3n a grupos minoristas, en busca de una justicia sin sentido.<\/p>\n

Esta es una pel\u00edcula intrigante, y es una que no escatima en su costo, con tecnolog\u00eda de punta de lanza que incluso a 20 a\u00f1os sigue manteniendo una vigencia, lo cual no deber\u00eda de sorprender viniendo de Spielberg<\/strong>, pero es en sus actuaciones, una bondad estrepitosa que merece m\u00e1s atenci\u00f3n, particularmente en relaci\u00f3n a Haley Joel Osment<\/strong>, quien interpreta a uno de los h\u00e9roes abnegados por excelencia del cine del milenio; Osment<\/strong> logra que Kubrick <\/strong>se trague sus palabras de querer filmar con un robot real, porque sus expresiones faciales nos dan una idea de las concepciones programadas que quiere dar a entender, esto es incluso m\u00e1s notorio en el primer acto cuando David<\/strong> se encuentra tratando de acomodarse a su nuevo entorno. Misma genialidad resulta cuando encuentra a seres similares a \u00e9l pero que de inmediato razonamos como seres que rayan en una escala menor del valle inquietante a su comparaci\u00f3n y es que hay un acartonamiento intencional de parte de personajes como Gigol\u00f3 Joe (Jude Law<\/strong>) que son indicativos de una programaci\u00f3n m\u00e1s sencilla pero que con David, las m\u00e1quinas parecen intuir que se trata de un mes\u00edas del cableado, que viene a demostrar la verdadera val\u00eda de la m\u00e1quina en relaci\u00f3n al hombre.<\/p>\n

Su recepci\u00f3n inicial la hizo una burla y constantemente aparece entre los peores finales de la historia del cine, pero estamos a tiempo para una reevaluaci\u00f3n. Inteligencia Artificial <\/em><\/strong>es una de las pel\u00edculas m\u00e1s maduras de Steven Spielberg<\/strong>, una tragedia sobre crecer y la p\u00e9rdida de la inocencia frente a un mundo maligno, una rareza de estudio gigante que pocas veces se ha vuelto a intentar hacer y una obra maestra de la ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n