{"id":24279,"date":"2020-08-01T14:10:52","date_gmt":"2020-08-01T19:10:52","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=24279"},"modified":"2020-08-01T14:10:52","modified_gmt":"2020-08-01T19:10:52","slug":"el-salon-de-la-critica-las-herederas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/el-salon-de-la-critica-las-herederas\/","title":{"rendered":"EL SAL\u00d3N DE LA CR\u00cdTICA: LAS HEREDERAS"},"content":{"rendered":"<p><em>En el decimosexto El Sal\u00f3n de la Cr\u00edtica, el cr\u00edtico de cine Manuel Almaz\u00e1n eligi\u00f3 esta cr\u00edtica de \u2018Las herederas\u2019 para ser publicada.<\/em><\/p>\n<p>Por: Santiago Dom\u00ednguez Zerme\u00f1o<\/p>\n<p>Chela (<strong>Ana Brun<\/strong>) y Chiquita (<strong>Margarita Ir\u00fan<\/strong>), herederas de una riqueza mermante, han sido obligadas por la necesidad a desprenderse de lo poco que les queda. Pero es el encarcelamiento repentino de Chiquita a causa de las deudas lo que obliga a Chela a enfrentarse al mundo y a ella misma, despertando pasiones casi olvidadas.<\/p>\n<p><strong>Marcelo Martinessi<\/strong> construye una imagen audiovisual tan radicalmente sesgada como expresiva, a trav\u00e9s de la cual el mundo dieg\u00e9tico se nos presenta como una subjetiva libre indirecta de Chela, la protagonista. Formalmente, el filme sigue la tradici\u00f3n de referentes latinoamericanos contempor\u00e1neos como <strong>Rodrigo Pl\u00e1<\/strong> (<em>La demora<\/em>, 2012) y <strong>Lucrecia Martel<\/strong> (<em>La mujer sin cabeza<\/em>, 2008).<\/p>\n<p>Desde la primera escena, y en un principio casi inadvertidamente, la pel\u00edcula asume un punto de vista particular: la mirada que nace del lado m\u00e1s humano de Chela, quien esp\u00eda temerosa a una potencial compradora de su pasado.<br \/>\nY es que, siguiendo uno de los principios m\u00e1s profundos del cine, <strong>Martinessi<\/strong> acierta al abrazar la sugerencia por encima de la certeza expl\u00edcita.<\/p>\n<p>Quiz\u00e1s el tratamiento m\u00e1s directo de este principio se encuentra en la construcci\u00f3n formal del cuadro. De la mano del fot\u00f3grafo <strong>Luis Armando Arteaga<\/strong>, <strong>Martinessi<\/strong> dise\u00f1a una puesta en c\u00e1mara tan sint\u00e9tica y econ\u00f3mica como precisa y sugerente. Elementos pl\u00e1sticos como la distorsi\u00f3n de los lentes anam\u00f3rficos, la poca profundidad de campo y la decidida limitaci\u00f3n de la informaci\u00f3n visual dentro del cuadro nos obliga como espectadores a involucrarnos de forma activa en el desarrollo de la trama. De pronto nos encontramos muy cerca de Chela, no s\u00f3lo por la distancia f\u00edsica de la c\u00e1mara, sino por la actitud que debemos asumir para dotar de sentido a un mundo que nos comienza a resultar tan extra\u00f1o como intrigante.<\/p>\n<p>Pero es el com\u00fanmente relegado fuera de cuadro el que permite el \u00e9xito de esta alquimia cinematogr\u00e1fica. Si es la fotograf\u00eda la que nos acerca a la mirada de Chela, es el sonido el que nos sumerge en su mundo entero. La voz misma, cuya hegemon\u00eda casi tir\u00e1nica suele regir el sonido en el cine, resalta aqu\u00ed no por su natural funci\u00f3n narrativa o dram\u00e1tica, sino por su musicalidad y ac\u00fastica, que logra llevarnos en cada escena a un lugar concreto del espectro geopol\u00edtico paraguayo.<\/p>\n<p>Pero no s\u00f3lo es eso. La madera de las puertas y el silencio de los muros, lo real del espacio y la distancia, la agresividad de las rejas y el barullo de las reas, el choque ingobernable de la plata y la porcelana, el piano viejo y el acento de la aristocracia; todo se oye, todo suena, todo est\u00e1 tan vivo que uno se siente casi capaz de olerlo. Y Chela, en medio de todo, llora al escuchar el viento abrirse paso en la azotea de su casa. Y entiende que, como el viento mismo, ella debe abrirse paso a la vida.<\/p>\n<p><em>Las herederas<\/em>, \u00f3pera prima del director paraguayo <strong>Marcelo Martinessi<\/strong>, fue estrenada en la 67 edici\u00f3n del Festival de Cine de Berl\u00edn en 2018. La pel\u00edcula se llev\u00f3 dos Osos de Plata: uno para <strong>Ana Brun<\/strong> por mejor actuaci\u00f3n femenina y otro para <strong>Martinessi<\/strong> por mejor direcci\u00f3n. Fue un estreno so\u00f1ado para una pel\u00edcula que correr\u00eda a posicionarse como referente indiscutible del cine contempor\u00e1neo paraguayo. Su m\u00e9rito es incuestionable.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En el decimosexto El Sal\u00f3n de la Cr\u00edtica, el cr\u00edtico de cine Manuel Almaz\u00e1n eligi\u00f3 esta cr\u00edtica de \u2018Las herederas\u2019 para ser publicada. 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