{"id":24244,"date":"2020-07-03T22:11:07","date_gmt":"2020-07-04T03:11:07","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=24244"},"modified":"2020-07-09T12:42:30","modified_gmt":"2020-07-09T17:42:30","slug":"critica-psicosis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/critica-psicosis\/","title":{"rendered":"CR\u00cdTICA: PSICOSIS"},"content":{"rendered":"

Han pasado 60 a\u00f1os de Psicosis y el mundo del cine a\u00fan no se recobra del golpe que Alfred Hitchcock realiz\u00f3 con su obra m\u00e1s discrepante y a la vez, m\u00e1s influyente de toda su carrera.<\/em><\/p>\n

Por:\u00a0Deusdedit Diez de Sollano Valderrama<\/p>\n

T\u00edtulo original: Psycho<\/strong><\/p>\n

Director: Alfred Hitchcock<\/strong><\/p>\n

Elenco: Janet Leigh, Anthony Perkins, Vera Miles, John Gavin, Jeanette Nolan<\/strong><\/p>\n

Pa\u00eds: Estados Unidos<\/strong><\/p>\n

A\u00f1o: 1960<\/strong><\/p>\n

Duraci\u00f3n: 109 minutos<\/strong><\/p>\n

No hay duda que 1960 es un a\u00f1o revelador dentro del g\u00e9nero del horror, es un cambio de p\u00e1gina a las formas de hacer cine del g\u00e9nero, atr\u00e1s han quedado los monstruos at\u00f3micos que generaban incertidumbre de los cincuentas, Universal Pictures<\/strong> termina languideciendo frente a sus legendarios monstruos para dar paso al erotismo \u2013y color- de las producciones del mismo nombre de parte de Hammer Productions<\/strong>, y en vista de que ni los hombres lobos, ni Dr\u00e1cula<\/strong>, ni Frankenstein<\/strong> van a generar espantos, el g\u00e9nero comienza a indagar otros terrenos que antes eran tab\u00fa, y para ese momento\u2026 lo siguen siendo.<\/p>\n

Existe un hilo conductor en Los ojos sin rostro <\/em>de Georges Franju<\/strong>, Peeping Tom: El fot\u00f3grafo del crimen <\/em>de Michael Powell<\/strong> y nuestro orgullo nacional El esqueleto de la se\u00f1ora morales <\/em>de Rogelio A. Gonz\u00e1lez<\/strong>: son pel\u00edculas que se aproximan en una visi\u00f3n de aberraci\u00f3n moral que critica al sistema, pero que tambi\u00e9n les da una identidad a sus protagonistas cuales fueran un lobo con la piel de oveja, son pel\u00edculas que siguen la l\u00ednea de desarrollo de Fritz Lang<\/strong> con M <\/em>(1931), de entender las acciones del villano. De las mencionadas la obra de Gonz\u00e1lez<\/strong> es quiz\u00e1s la \u00fanica que obtiene \u00e9xito masivo, las obras europeas reciben escarmiento masivo: Franju<\/strong> entregar\u00eda una obra sensible con uno de los personajes m\u00e1s lastimeros del horror, pero frente a la percepci\u00f3n de tratarse de una pel\u00edcula m\u00e1s visceral de lo que era en realidad, termina dividiendo a cr\u00edticos y audiencias \u2013siendo los primeros incapaces de mencionarla como una obra del g\u00e9nero- e import\u00e1ndose a Estados Unidos <\/strong>con una doble funci\u00f3n de serie B. El caso de Powell <\/strong>ser\u00eda mucho m\u00e1s tr\u00e1gico, borrando su nombre dentro de la historia del cine ingl\u00e9s cuando bien se trat\u00f3 de una de las figuras m\u00e1s emblem\u00e1ticas dentro de la industria\u2026 Powell <\/strong>s\u00f3lo obtendr\u00eda un trabajo posterior a la realizaci\u00f3n de Peeping Tom<\/em>, orillado a exiliarse a Grecia<\/strong> para continuar con su carrera.<\/p>\n

Claro que todos estos nombres palidecen en relaci\u00f3n al canon norteamericano \u2013que, seamos honestos: siempre suele tener m\u00e1s peso en los registros hist\u00f3ricos- porque Alfred Hitchcock<\/strong> tambi\u00e9n se prestaba en esa ocasi\u00f3n para querer romper paradigmas dentro de la industria que lo ten\u00edan cansado. Hitchcock<\/strong> al igual que los otros directores quiere ponerse retador, viendo con recelo las pel\u00edculas que otros artesanos del horror pueden realizar sin tapujos de censura o egos presentes en artistas de cheques gigantes o productores preocupados por su dinero. Por ello, la idea de que pase de Intriga Internacional<\/em> \u2013la pel\u00edcula que lo reposicionaba dentro de la taquilla mundial tras varios fracasos- a un proyecto m\u00e1s idealizado para la talla de William Castle<\/strong>, produc\u00eda tambi\u00e9n una revoluci\u00f3n en su realizaci\u00f3n.<\/p>\n

Psicosis<\/em><\/strong> es un filme que ha formado parte de la identidad popular de la concepci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del siglo pasado, no son palabras mencionadas a la ligera: se ha logrado fecundado en la psique y memoria de audiencias y cultura popular a la par de figuras \u2013por poner ejemplos- como la del El vagabundo <\/em>de Chaplin<\/strong> o las Escaleras de Odessa<\/em> de Eissestein<\/strong>, proyecciones mentales que incluso si no se han visionado, son reconocidas y celebradas.<\/p>\n

Todo en base a una pel\u00edcula que justo como su catalizador de desprecio formado por su director, busca saltarse las reglas previstas por el cine norteamericano, y es que pensar en que Psicosis<\/em><\/strong> plantea cosas inauditas para la sociedad norteamericana risibles como mostrar un inodoro o incluso un ombligo, la aproximaci\u00f3n sobre la sexualidad parece trazarse como un ataque de magnitudes at\u00f3micas.<\/p>\n

Psicosis<\/em><\/strong> se maneja con tres protagonistas que desaf\u00edan las concepciones de feminidad. Marion Crane <\/strong>(Janeth Leigh<\/strong>) no es precisamente la mujer amada dentro de un n\u00facleo familiar prototipo de la d\u00e9cada, ni siquiera la enso\u00f1aci\u00f3n de una amante servicial que se esconde tras la felicidad de la aparente sociedad norteamericana. Es una mujer segura de su poder y vigor sexual, que tras el coito reclama a su amante la falta de realidad que presenta su relaci\u00f3n; Marion<\/strong> podr\u00eda pas\u00e1rsela quej\u00e1ndose y viviendo bajo esta sombra o mandando todo al carajo, pero las circunstancias la hacen presa de un dinero que responde a todos sus problemas, es aqu\u00ed que los dioses del destino la formulan como una mujer vil por su acci\u00f3n pero que entendemos en totalidad, a tal grado de que la pel\u00edcula llega a cuestionar la seguridad presente en figuras como la polic\u00eda.<\/p>\n

Naturalmente Marion<\/strong> evade estos momentos con torpeza por un plan concebido en caliente, pero as\u00ed como las circunstancias la arrastraron a una opci\u00f3n f\u00e1cil de solucionar, Psicosis<\/em><\/strong> no olvida que esta modalidad de fortuna se puede presentar de la manera m\u00e1s grotesca. Marion <\/strong>ocupa la mayor\u00eda del filme y su protagonismo sin abandonar la c\u00e1mara que registra su actuar hasta la llegada de Norman Bates <\/strong>(Anthony Perkins), el primer hombre presente que ocupa la atenci\u00f3n no como personaje secundario, y que al igual que la mujer del robo, es ajeno a los est\u00e1ndares propuestos porque Norman <\/strong>se presenta como una figura carente de masculinidad portentosa, un hombre agradable y jovial pero de extrema timidez y mirada perdida, que encuentra en su invitada una oportunidad de alegrar su entorno de extrema soledad.<\/p>\n

Es muy probable de que la aparici\u00f3n de Norman Bates<\/strong> que dista mucho del libro \u2013quien es un hombre obeso y desagradable- se muestre m\u00e1s para generar una falsa seguridad entre la audiencia y entre las acciones de Marion<\/strong>, porque de ah\u00ed en adelante lo que reside en Norman <\/strong>es un oscuro personaje v\u00edctima de la madre f\u00e1lica, que lo arrincona en su andar pat\u00e9tico apoyado con grandiosa capacidad y naturalidad por parte de Anthony Perkins, <\/strong>es as\u00ed que Norman <\/strong>es v\u00edctima y victimario, un monstruo para los ojos de la audiencia de ese tiempo, un fen\u00f3meno de circo para los menos incautos, pero que de manera gradual reciben la informaci\u00f3n dentro de sus cabezas sobre el incesante inter\u00e9s de Psicosis<\/em><\/strong> en evaluar las acciones de Norman<\/strong>, quien en otro acto de reforma f\u00edlmica se vuelve el protagonista, y a la par de la desaparecida mujer del inicio, no queremos que caiga en malas manos. Esto incluso es inaudito para Hitchcock<\/strong>, quien no era ajeno a mostrar personajes de tendencias m\u00f3rbidas y psic\u00f3patas, pero que pocas veces decidiera darles \u00e9nfasis sobre su actuar.<\/p>\n

Estos esquemas ambiguos en moralidad presentes en Psicosis<\/em><\/strong> plantean una visita al filme que siempre se siente fresca, porque en realidad s\u00ed genera una relaci\u00f3n de afecto con los presentes durante los dos primeros actos, s\u00f3lo para despu\u00e9s hacernos reevaluar nuestras decisiones para el tercero. El hecho de que aparezcan 3 personajes de pronto a escena, son para que tengamos que resolver el misterio presente en Psicosis<\/em><\/strong> y a trav\u00e9s de Lila Crane <\/strong>(Vera Miles<\/strong>) presenta su \u00faltima figura femenina de una forma m\u00e1s sutil: otra mujer aguerrida como su hermana, quiz\u00e1s m\u00e1s por la necesidad de resolver su desaparici\u00f3n frente a hombres in\u00fatiles que estorban su investigaci\u00f3n, Lila <\/strong>se revela como la final girl<\/em> y es ella, quien aparece en los momentos de Psicosis<\/em><\/strong> en donde esta adquiere los tintes de una casa del horror.<\/p>\n

Estos son apenas parte de una constelaci\u00f3n de temas que Psicosis<\/em><\/strong> demanda que quieras percibir y es algo que con el tiempo uno va definiendo, encontrando, y hasta discerniendo\u2026 pero no ocurre a la primera ocasi\u00f3n. Mentir\u00eda si dijera que Psicosis<\/em><\/strong> se muestra con todas estas cartas a la primera, o por lo menos eso pas\u00f3 cuando la vi de ni\u00f1o. Creo que ese fue el mejor momento para verla, porque la identidad tem\u00e1tica de la pel\u00edcula se reduc\u00eda a sensaciones m\u00e1s b\u00e1sicas e instintivas, y en ese t\u00e9rmino es incre\u00edblemente aterradora. Los retos argumentales siguen sorprendiendo, e incluso para ese momento sientes la burla que esta te hace al hacerte pensar que el dinero va a ser un dato de vital importancia tras masacrar a una mujer en una escena que sientes m\u00e1s vivencial de lo que es y que te deja con los pelos de punta.<\/p>\n

Pero probablemente el punto m\u00e1s grotesco ocurra precisamente en el desenlace: acabas de ver un cad\u00e1ver inusual porque no es un esqueleto barato sino una figura de sonrisa perfecta entre la putridez de su superficie, y recibes la informaci\u00f3n que para ese punto agradeces por parte de un \u201cexperto\u201d\u2026 s\u00f3lo para terminar de o\u00edr a la mujer con la que habla Norman<\/strong> en todo momento, una figura espectral que ahora escuchas con la aparici\u00f3n de otros personajes, lo que te hace sentir m\u00e1s confundido de si esta es real, o es parte de la imaginaci\u00f3n del pobre diablo, o la vocifera.<\/p>\n

La respuesta nunca la recibes de manera directa, porque como has estado acostumbrado a recibir burla directa del filme, esta \u00faltima ocasi\u00f3n no es la excepci\u00f3n: Norman<\/strong> te mira, mira tu alma, mira que est\u00e1s solo en tu cocina viendo una pel\u00edcula a escondidas a altas horas de la noche\u2026 y esboza una risilla cuando su madre dice que no mata ni una mosca, mientras la pel\u00edcula pasa al auto del pantano, para que puedas ver unos segundos a esa figura descompuesta posee al hombre: Norman<\/strong>, Madre<\/strong>, madre e hijo, una sola persona\u2026 todo este tiempo te han estado enga\u00f1ando. Y de manera abrupta te quedas pensando en esto, deseando que quiz\u00e1s esto s\u00f3lo sea un producto de las pel\u00edculas, porque tu inseguridad presente ante el mundo te hace pensar si acaso te has topado con un Norman Bates<\/strong>;\u00a0eso, es algo que incluso siendo adulto no te va a dejar dormir en paz.<\/p>\n

Felices 60 a\u00f1os a\u00a0Psicosis<\/em><\/strong>.<\/p>\n