{"id":24195,"date":"2020-06-14T10:00:29","date_gmt":"2020-06-14T15:00:29","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=24195"},"modified":"2020-06-15T12:38:26","modified_gmt":"2020-06-15T17:38:26","slug":"critica-gremlins-2-la-nueva-generacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/critica-gremlins-2-la-nueva-generacion\/","title":{"rendered":"CR\u00cdTICA: GREMLINS 2 LA NUEVA GENERACI\u00d3N"},"content":{"rendered":"

Joe Dante acept\u00f3 de manera desinteresada la oferta de hacer una secuela de Gremlins, lo que nadie esperaba es que ser\u00eda una pel\u00edcula que criticaba el consumismo y la necesidad de segundas partes por parte de los estudios en una anarqu\u00eda total.<\/em><\/p>\n

Por:\u00a0Deusdedit Diez de Sollano Valderrama<\/p>\n

T\u00edtulo original: Gremlins: The New Batch<\/strong><\/p>\n

Dirige: Joe Dante<\/strong><\/p>\n

Elenco:\u00a0Zach Galligan, Phoebe Cates<\/strong><\/p>\n

Pa\u00eds: Estados Unidos<\/strong><\/p>\n

A\u00f1o: 1990<\/strong><\/p>\n

Duraci\u00f3n: 106 minutos<\/strong><\/p>\n

Ver la adaptaci\u00f3n de La Dimensi\u00f3n Desconocida <\/em>(1983) revela algo curioso, el ambicioso proyecto de ese a\u00f1o buscaba revitalizar la legendaria serie de Rod Serling <\/strong>a trav\u00e9s de cuatro realizadores que se declaraban fan\u00e1ticos incondicionales, cada uno dedicado a una historia que les marc\u00f3 y que considerando que adaptaban la favorita de cada uno dentro de todo el cat\u00e1logo, esto podr\u00eda conllevar a nuevas formas de percibir dichas historias o aderezarlas con su estilo; los cuatro directores presentes eran Steven Spielberg<\/strong>, John Landis<\/strong>, George Miller <\/strong>y Joe Dante<\/strong> y\u2026 si no escuchamos mucho de la adaptaci\u00f3n de La dimensi\u00f3n Desconocida <\/em>es porque esta falla en la mitad de los segmentos, curiosamente los dirigidos por las figuras m\u00e1s notorias para ese a\u00f1o dentro de Hollywood.<\/p>\n

Landis <\/strong>y Spielberg <\/strong>se perciben desinteresados en la producci\u00f3n gracias al infame accidente que el primero caus\u00f3 y que manch\u00f3 la reputaci\u00f3n -y amistad- de Spielberg<\/strong>. Si el primer segmento se siente ofensivo por parte de Landis <\/strong>quien muestra un competente filme con Vic Morrow<\/strong> antes de lanzarle un helic\u00f3ptero encima todo por af\u00e1n eg\u00f3latra, Spielberg <\/strong>no mejora el terreno con Kick the can<\/em>, ofreciendo una historia sosa, esa que cabe dentro del clich\u00e9 de su cine que a menudo sus detractores remarcan.<\/p>\n

La Dimensi\u00f3n Desconocida <\/em>caer\u00eda en un bache de tedio\u2026 de no ser por los otros dos: un australiano que s\u00f3lo Dios conoce que realiz\u00f3 dos pel\u00edculas de Mad Max que logra conjugar absoluto horror al lado de Jon Litgow <\/strong>en Pesadilla a 20, 000 pies<\/em>, y Joe Dante<\/strong>, un hombre que presenta una obra maestra del surrealismo que diluye la divisi\u00f3n entre la realidad y la caricatura en Es una buena vida<\/em>. Joe Dante –<\/strong>y Miller<\/strong>– recibir\u00edan elogios detr\u00e1s del fracaso de taquilla, y es algo que percibi\u00f3 Spielberg<\/strong>, quien tom\u00f3 el nombre de Dante –<\/strong>y quien se hab\u00eda vuelto famoso por dirigir una parodia de Tibur\u00f3n <\/em>con Pira\u00f1a <\/em>(1978)- y a quien cobij\u00f3 al a\u00f1o siguiente con su pel\u00edcula m\u00e1s famosa: Gremlins<\/em>.<\/p>\n

Gremlins<\/em>, una comedia de horror navide\u00f1a en temporada de verano fue inusual y adelantada a su \u00e9poca por querer exprimir las restricciones de clasificaci\u00f3n de Estados Unidos, pero esto se reflej\u00f3 en volverse la tercera pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de 1984, y darle a Dante<\/strong>\u2026 no las oportunidades que uno esperar\u00eda. Filma otras producciones de Amblin \u2013la casa productora de Spielberg<\/strong>– e intenta despegar por propia cuenta con la infravalorada comedia negra No matar\u00e1s al vecino<\/em> (1989), todo en af\u00e1n de querer desasociarse del nombre de los mogwais<\/em>, los cuales por obvias razones estaban en busca de una secuela por parte de Chris Colombus<\/strong>, Steven Spielberg<\/strong> y Warner Bros.<\/p>\n

Las discusiones sobre qu\u00e9 hacer con una secuela de Gremlins <\/em>resultan tan infruct\u00edferas, que terminan rog\u00e1ndole a Joe Dante<\/strong> para que vuelva y este accede bajo la determinante condici\u00f3n de tener el control total del filme, algo que no tuvo la primera vez y que se percibe durante el acto final del filme en donde parece ser auto referencial pero con un freno que debe ceder al argumento principal. Sin nada qu\u00e9 perder, los involucrados acceden a las demandas de Dante<\/strong> quien pide de manera burlona mandara a los Gremlins <\/em>como turistas por la Gran Manzana, una demanda que elevar\u00eda en demas\u00eda los costos de producci\u00f3n y que condiciona mejorar, haciendo que la pel\u00edcula transcurra en un lugar cerrado.<\/p>\n

Joe Dante <\/strong>sigue el modus operandi de su amigo Tobe Hooper<\/strong> quien tambi\u00e9n enfrent\u00f3 un dilema similar cuando tuvo que hacer una secuela de la insuperable Masacre de Texas<\/em> (1974): Si la primera entrega era perfecta, el razonamiento para hacer una secuela solamente ir\u00eda por un sentido negativo, por lo que lo ideal ser\u00eda hacer una pel\u00edcula diametralmente opuesta en tono. As\u00ed mismo, si la primer Gremlins <\/em>era un filme de horror establecido en una temporada navide\u00f1a, Dante <\/strong>no quiere que esto sea un patr\u00f3n para la secuela \u2013Gremlins celebrando d\u00eda de acci\u00f3n de gracias <\/em>o Gremlins contra el d\u00eda de San Patricio-<\/em> decidiendo que Gremlins 2: La nueva generaci\u00f3n<\/em><\/strong> sea una comedia disparatada en tono f\u00e1rsico que de manera no tan sutil logra dinamitar las intenciones del estudio que pidi\u00f3 la secuela, tambi\u00e9n alimentado dentro del gui\u00f3n de Charles S. Haas <\/strong>ante las torpezas en la vida real que Ted Turner<\/strong> presentaba: un hombre de una empresa millonaria incapaz de entender las nociones del arte\u2026 ya la vida real terminar\u00eda arrebatando el parecido a Turner<\/strong> para asociarlo hacia Trump<\/strong>.<\/p>\n

Si Turner<\/strong> se enfrentaba al escarmiento p\u00fablico por querer colorear las pel\u00edculas en blanco y negro, ac\u00e1 lo que tenemos es una versi\u00f3n suavizada, torpe e ilusoria por parte de un genial John Glover<\/strong> en el papel de su carrera: el empresario Daniel Clamp<\/strong>, quien rige la torre con su apellido y cuyo logotipo es un planeta tierra prensado por una llave: el mundo est\u00e1 a disposici\u00f3n de Clamp<\/strong> bajo un orden no muy \u00fatil, totalmente reflejado en su torre, en donde si bien no es un tipo malvado, la falta de atenci\u00f3n ha hecho que su para\u00edso sea controlado por oficinistas hambrientos de poder que denigran a los trabajadores, y que encuentran delicias en Billy (Billy Peltzer<\/strong>) y Kate Beringer (Phoebe Cates<\/strong>), los h\u00e9roes de la primera entrega quienes enfrentan la dura realidad de madurar en un entorno que los ve como anormales al salir de su entorno sacado de una enso\u00f1aci\u00f3n de Frank Capra<\/strong>, alejados de la familia, y de incluso el perro por el que Billy tanto arm\u00f3 pleito y a quien de manera muy cruel lo vemos entre la basura.<\/p>\n

Es de hecho el reencuentro con Gizmo<\/strong>, uno que carece de un sentido emocional, porque Billy est\u00e1 m\u00e1s ensimismado con sus problemas laborales y sentimentales para desgracia del peque\u00f1o animalito quien tambi\u00e9n representa estos relatos que quedan olvidados en un terreno urbano de alta densidad y cuyas reglas parecen ser totalmente rid\u00edculas para las personas a quien advierte el pobre de su due\u00f1o.<\/p>\n

Naturalmente el caos se revela, y aqu\u00ed Joe Dante<\/strong> deja que Rick Baker<\/strong>\u00a0-quien ahora suple a Chris Wallas<\/strong>– de rienda suelta a su creatividad, con los dise\u00f1os de los mentados Gremlins. Baker <\/strong>les otorga a estos y a Gizmo de unos rasgos m\u00e1s distintivos: los hay est\u00fapidos, los hay malvados, los hay lun\u00e1ticos; para cuando estos se encuentran con los experimentos del departamento de investigaci\u00f3n de Clamp<\/strong>, la creatividad termina m\u00e1s desbordada con bestias sacadas de un imaginario que en ning\u00fan momento deja de reflejar las pasiones infantiles de Joe Dante. <\/strong><\/p>\n

Quiz\u00e1s esto termina afectando a Gremlins 2: La nueva generaci\u00f3n<\/em><\/strong> para los m\u00e1s ac\u00e9rrimos fan\u00e1ticos de la primera entrega, porque Billy y compa\u00f1\u00eda son dejados casi de lado para que un desorden an\u00e1rquico de los monstruos presenten chistes y muertes a diestra y siniestra, pero ya para este punto la pel\u00edcula ha alcanzado un rid\u00edculo que logra mantener una escala retadora para el estudio quien no pone un dedo encima al material e intenciones de Dante<\/strong>, al grado de incluso aceptar que este pueda traer al h\u00e9roe de su infancia –Chuck Jones<\/strong>– para que anime a sus dioses: Bugs Bunny y el Pato Lucas.<\/p>\n

Esto no conect\u00f3 con las audiencias: La gente quer\u00eda ver una secuela al pie de la letra de Gremlins<\/em>, no las enso\u00f1aciones febriles de un director que parece expresar lo primero que viene a su mente en la pantalla grande, pero es este tono que Gremlins 2: La nueva generaci\u00f3n<\/em><\/strong> posee que la pone al nivel de artesanos del absurdo como lo fueran los Python <\/strong>o Mel Brooks <\/strong>y los hermanos Zucker<\/strong>. Siempre dejada a un lado como parte de una pel\u00edcula que se ve de manera m\u00e1s obligada como el choque de la franquicia que nunca quiso ser franquicia, a 30 a\u00f1os la segunda aparici\u00f3n de estos monstruos merece una reevaluaci\u00f3n como la mejor comedia de horror de 1990, y es prueba m\u00e1xima de la tragedia presente para Dante<\/strong>: siempre con un potencial y visi\u00f3n que no tuvo la audiencia indicada\u2026 pero vamos, la sonrisa nadie se la va a quitar.<\/p>\n

Hacer que un estudio gaste dinero en tu proyecto de locura posicion\u00e1ndolo como pel\u00edcula clave de verano, es el sue\u00f1o h\u00famedo de cualquier cineasta.<\/p>\n