{"id":23842,"date":"2020-03-24T14:33:16","date_gmt":"2020-03-24T20:33:16","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=23842"},"modified":"2020-03-24T14:33:16","modified_gmt":"2020-03-24T20:33:16","slug":"critica-la-cosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/critica-la-cosa\/","title":{"rendered":"CR\u00cdTICA: LA COSA"},"content":{"rendered":"

Qu\u00e9 mejor manera de resguardarnos en casa que recordando una de las obras maestras en cuanto al tema del aislamiento, la paranoia y el miedo a perder la humanidad, de parte de John Carpenter.<\/em><\/p>\n

Por:\u00a0Deusdedit Diez de Sollano Valderrama<\/p>\n

T\u00edtulo original: The Thing<\/strong><\/p>\n

Dirige: John Carpenter<\/strong><\/p>\n

Elenco:\u00a0Kurt Russell, Keith David, Wilford Brimley, David Clennon, Richard Dysart<\/strong><\/p>\n

Pa\u00eds: Estados Unidos<\/strong><\/p>\n

A\u00f1o:\u00a01982<\/strong><\/p>\n

Duraci\u00f3n:\u00a0109 minutos<\/strong><\/p>\n

E.T El extraterrestre<\/em> (Steven Spielberg<\/strong>) es una de las mejores pel\u00edculas de 1982, de eso no hay duda alguna, pero este t\u00edtulo glorioso tambi\u00e9n va de la mano con una restricci\u00f3n grav\u00edsima de atenci\u00f3n hacia otro grupo de pel\u00edculas de aquel 1982 de val\u00eda similar a la del extraterrestre buscando su hogar, pero que fueron del desconocimiento de las audiencias que sal\u00edan de E.T<\/em> para formarse una y otra, y otra vez, para ver la misma pel\u00edcula.<\/p>\n

Cada caso que uno pueda revisar en estos t\u00e9rminos duele\u2026 pero quiz\u00e1s el m\u00e1s infame de todos fuera el de John Carpenter<\/strong>, quien desde Halloween<\/em> (1978) mostraba ser un \u00e1vido fan\u00e1tico de La cosa del otro mundo<\/em> (1951), el cl\u00e1sico de Howard Hawks<\/strong> que aparece como la funci\u00f3n de medianoche que los ni\u00f1os de Haddonfield miran embelesados a la par de los sucesos generados por un psic\u00f3pata fugitivo del asilo mental local. El gui\u00f1o hacia La cosa del otro mundo<\/em> fue porque esta pel\u00edcula se trat\u00f3 de una de las pel\u00edculas clave para John Carpenter<\/strong> durante su infancia, por lo que la oportunidad de dirigir una revisi\u00f3n era algo que no desaprovechar\u00eda, despu\u00e9s de todo el proyecto se le adjudic\u00f3 de rebote tras encontrarse estancado desde la d\u00e9cada pasada para Universal Studios, con su m\u00e1s reciente esfuerzo bajo la intenci\u00f3n directoral de Tobe Hooper<\/strong> y Kim Henkell<\/strong>, frescos del \u00e9xito de La masacre de Texas<\/em> (1974).<\/p>\n

Adem\u00e1s de la oportunidad de oro de trabajar en una de sus pel\u00edculas favoritas, la intenci\u00f3n de Carpenter<\/strong> era una m\u00e1s oportunista. La cosa<\/em><\/strong> se tratar\u00eda de su primer proyecto resguardado en un gran estudio de Hollywood, porque ya hab\u00eda demostrado su capacidad dentro del terreno independiente con pel\u00edculas que exprim\u00edan sus limitantes para parecer proyectos de primer nivel: si La cosa<\/em><\/strong> ten\u00eda \u00e9xito, eso significar\u00eda mayor apertura de proyectos y la reivindicaci\u00f3n de Carpenter<\/strong> como uno de los m\u00e1s consagrados directores de su generaci\u00f3n.<\/p>\n

Lo cual pas\u00f3, pero no por las audiencias; presa de desafortunado c\u00e1lculo de Universal Studios en el verano del 82 junto a todo el cat\u00e1logo que no fuera de Spielberg<\/strong> (y esto inclu\u00eda a Conan el b\u00e1rbaro<\/em> de John Milius<\/strong> y El cristal encantado<\/em> de Frank Oz<\/strong>), La cosa<\/em><\/strong> fue repugnada por todos, que la encontraban como ant\u00edtesis de los extraterrestres amables y vac\u00eda en tonos nihilistas\u2026 lo cual, era el punto.<\/p>\n

La cosa<\/em><\/strong> es una angustiante pel\u00edcula que nunca deja de punzar en el terreno de la inquietud, dotada de una atm\u00f3sfera inc\u00f3moda y que pocas veces ha sido superada: Seguimos a un grupo de hombres abandonados en una misi\u00f3n cient\u00edfica que s\u00f3lo el demonio sabe, v\u00edctimas del confinamiento solitario de su misi\u00f3n y del poco contacto social que por obvias razones no reciben (uno incluso podr\u00eda interpretar a La cosa<\/em><\/strong> como un an\u00e1lisis dentro de la idealizaci\u00f3n masculina del cient\u00edfico\/pionero que en un punto de inflexi\u00f3n fuera de su manos, se deja llevar por la desconfianza y el caos). Todo este psicodrama es latente incluso fuera de la estad\u00eda de lo inquietante y desconocido, en un tono perceptible de poco animosidad entre todos los del grupo, notoriamente con McCready \u2013Kurt Russell<\/strong> en su tercera participaci\u00f3n con Carpenter<\/strong>– quien parece tener problemas de ira y alcoholismo, desahogados en el \u00fanico referente femenino de todo el filme, una computadora con la voz de Adriane Barbeau<\/strong>.<\/p>\n

Esto es convincente por parte de Carpenter<\/strong> y de Bill Lancaster<\/strong> dentro del gui\u00f3n: resaltan a un grupo de personas poco competentes dentro de sus capacidades mentales, que de por s\u00ed se encuentran cansados y que son arrastrados a esta vor\u00e1gine de la que de inmediato se enfrentan con una dosis de adrenalina que reciben frente a un ser desconocido en todo terreno, logrando conjugar con ello parte de la atm\u00f3sfera de pesimismo c\u00f3smico que normalmente podr\u00edamos asociarle a Lovecraft<\/strong> y sus herederos literarios, cosa que tampoco es tan dispar considerando que La cosa<\/strong><\/em> proviene de una weird story<\/em>\u00a0de John W. Campbell Jr.<\/strong><\/p>\n

Esta tensi\u00f3n es algo que se puede quebrar con un hilo, y de manera justa, el filme logra convencer de esta atm\u00f3sfera inquietante porque tambi\u00e9n sabe recompensar a su audiencia, a trav\u00e9s de unos valores de producci\u00f3n impecables: Dean Cundey<\/strong> en su relaci\u00f3n con Carpenter<\/strong> sigue explorando de manera persistente en este estilo Anamorphic<\/em>, Albert Whitlock<\/strong> presenta su mejor trabajo en el departamento de fondos mate que terminan siendo semi realistas, y Ennio Morricone<\/strong> presenta lo que a mi parecer es su score m\u00e1s evocativo y fascinante, porque de alguna forma logr\u00f3 absorber el estilo y gui\u00f1os musicales de un material habitual de Carpenter<\/strong>, con su propio estilo en uno de sus primeros trabajos a los que le incluye instrumentos electr\u00f3nicos adem\u00e1s de experimentos de vanguardia musical.<\/p>\n

Pero, si al final de cuentas yo y muchos de nosotros hablamos de La cosa<\/em><\/strong>, es precisamente por un punto en donde muchos fuimos afectados a una edad enternecedora, viendo la pel\u00edcula a escondidas de nuestros padres que desgraciadamente sufr\u00edan el infortunio de que sus cr\u00edas conocieran al trabajo de Rob Bottin<\/strong> en la infame pel\u00edcula en donde el rostro de un perro se parte en cuatro; La cosa<\/em><\/strong> es el ejemplo perfecto e imbatible, de que los efectos especiales tradicionales fueron pilares de lo que consumimos ahora con mayor facilidad y con un notorio y vac\u00edo sentimiento de intangibilidad, porque millones de c\u00e1maras podr\u00e1n capturar a un ej\u00e9rcito extraterrestre liderado por un gigante morado, pero jam\u00e1s evocar\u00e1n esa sensaci\u00f3n de incomodidad, de miedo, y de curiosidad como ver a un rostro deshacerse del cuerpo y mutar en una aberraci\u00f3n de patas de cangrejo.<\/p>\n

Mirabas eso, con los sentimientos descritos, y tu vida no volv\u00eda a ser la misma: molestabas a tu madre con los ruidos que reconoc\u00edas del filme en cosas diarias o recib\u00edas un rega\u00f1o por intentar imitar a la bestia de dos rostros fusion\u00e1ndose con tu hermano y cinta adhesiva\u2026 bajo esa percepci\u00f3n creo que de alguna forma retorcida, John Carpenter<\/strong> creaba una obra que hablaba desde un sentido infantil, aquel que podr\u00eda ver semejante asquerosidad y sentirse atra\u00eddo porque por lo general as\u00ed eran los ni\u00f1os de ese entonces: si guardaban ranas en frascos o le picaban con un palo a una paloma muerta, qu\u00e9 diferencia ten\u00eda esto a ver que un hombre realizaba proezas a mayor escala en ese fen\u00f3meno llamado cine.<\/p>\n

Tr\u00e1gicamente de nada le serv\u00eda a Carpenter<\/strong> ese aprecio de nicho, porque La cosa<\/em><\/strong> fue su primer fracaso de taquilla y de cr\u00edtica, y no pod\u00eda resguardarse en el \u00e9xito del filme por su bajo costo. Poner cuerpo y alma en algo en lo que cre\u00eda fue un golpe duro de ego y que le hizo sentir que en realidad nunca podr\u00eda anhelar a los espacios de grandes realizadores a los que los estudios defienden, pero el tiempo ha demostrado la val\u00eda de La cosa<\/em><\/strong>, porque es de esas cosas que a pesar de que nunca se haya visto, la influencia se percibe en cualquier \u00e1rea dentro del horror como un est\u00e1ndar que se debe de vencer o por lo menos imitar, a veces con descaro, a veces no tanto porque de seguro uno de esos ni\u00f1os cicatrizados mentalmente, reconoce y aprecia a destiempo, la mejor obra de su director.<\/p>\n

Los tiempos son m\u00e1s asequibles para La cosa<\/em><\/strong>, la cual pas\u00f3 mucho tiempo fuera de cat\u00e1logo en formato f\u00edsico, pero que hoy se encuentra disponible en Netflix<\/a>, esperando a que la descubras.<\/p>\n