{"id":23772,"date":"2020-02-28T14:53:42","date_gmt":"2020-02-28T20:53:42","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=23772"},"modified":"2020-02-28T14:53:42","modified_gmt":"2020-02-28T20:53:42","slug":"el-salon-de-la-critica-largo-viaje-hacia-la-noche1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/el-salon-de-la-critica-largo-viaje-hacia-la-noche1\/","title":{"rendered":"EL SAL\u00d3N DE LA CR\u00cdTICA: LARGO VIAJE HACIA LA NOCHE"},"content":{"rendered":"<p><em>En el\u00a0onceavo El Sal\u00f3n de la Cr\u00edtica, el cr\u00edtico\u00a0Julio Dur\u00e1n eligi\u00f3 esta cr\u00edtica de \u2018Largo viaje hacia la noche\u2019 de\u00a0Bi Gan para ser publicada.<\/em><\/p>\n<p>El cine como la reinterpretaci\u00f3n del pasado<\/p>\n<p>Por: Marco Antonio S\u00e1nchez Gardu\u00f1o<\/p>\n<p>La pel\u00edcula retrata el anhelo por el amor pasado de un hombre que recurre constantemente a sus memorias para entender qu\u00e9 fue lo que lo ha llevado hasta ese punto de su vida. De esa forma el director recurre a un sin fin de elementos para construir un relato lleno de metacomentarios que referencian, sin duda, aquello que <strong>Bergson<\/strong> ya hab\u00eda establecido en sus textos: el cine como un mecanismo de la memoria.<\/p>\n<p>Para ello, a lo largo del cortometraje, el director alude a distintos elementos como son el agua y el fuego (por mencionar algunos) para referenciar y construir un discurso sobre la memoria y su relaci\u00f3n con el tiempo-espacio. Durante lo que parecen ser recuerdos, el agua hace su aparici\u00f3n como un cauce que fluye, al igual que las im\u00e1genes memoria que se preceden y suceden creando cadenas en las que el tiempo es un l\u00edquido en el que se homogenizan dichas im\u00e1genes. Por otro lado el fuego aparece como algo que se consume, pero que lo hace dejando rastros de su paso, dejando cenizas, que bien podr\u00edan aludir tambi\u00e9n a lo que las memorias nos representan: las huellas de un pasado.<\/p>\n<p>En uno de los metacomentarios, se hace referencia a que en el cine se combinan elementos de la realidad pero que tambi\u00e9n pueden ser falsos, sin embargo en el pasado solo hay verdades y mentiras. Y al parecer es lo que el director explora a lo largo de la pel\u00edcula, porque seg\u00fan lo expuesto el pasado es algo personal e individual, en lo que los dem\u00e1s poca injerencia podr\u00edan tener, sin embargo, en el cine ese pasado puede ser re-interpretado por otro. Y eso, al menos desde la perspectiva de quien escribe la presente cr\u00edtica queda evidenciado en la escena en la que el protagonista ingresa a una sala de cine a ver una \u201cpel\u00edcula\u201d.<\/p>\n<p>Es en dicha parte que comienza un plano secuencia, el tiempo se vuelve impersonal, y todo resulta en una reinterpretaci\u00f3n de lo que vimos en la primera parte, se siente m\u00e1s artificioso, y evidencia ya una t\u00e9cnica, por as\u00ed decirlo. Es como si vi\u00e9ramos la experiencia del protagonista en la primera parte, y la re-interpretaci\u00f3n del director en la segunda. Y es quiz\u00e1s entonces que podemos comprender el por qu\u00e9 del t\u00edtulo de la pel\u00edcula, ese viaje a la noche no es \u00fanicamente un viaje al pasado, al inconsciente del protagonista, sino un viaje a la oscuridad de una sala cinematogr\u00e1fica, aquella en la que el pasado puede ser re-interpretado.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En el\u00a0onceavo El Sal\u00f3n de la Cr\u00edtica, el cr\u00edtico\u00a0Julio Dur\u00e1n eligi\u00f3 esta cr\u00edtica de \u2018Largo viaje hacia la noche\u2019 de\u00a0Bi Gan para ser publicada. 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