{"id":23735,"date":"2020-02-03T13:00:32","date_gmt":"2020-02-03T19:00:32","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=23735"},"modified":"2020-02-03T22:51:02","modified_gmt":"2020-02-04T04:51:02","slug":"el-salon-de-la-critica-im-lauf-der-zeit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/el-salon-de-la-critica-im-lauf-der-zeit\/","title":{"rendered":"EL SAL\u00d3N DE LA CR\u00cdTICA: IM LAUF DER ZEIT"},"content":{"rendered":"

En el d\u00e9cimo El Sal\u00f3n de la Cr\u00edtica, el cr\u00edtico Alonso D\u00edaz de la Vega eligi\u00f3 esta cr\u00edtica de ‘Im Lauf der Zeit’ de Wim Wenders para ser publicada.<\/em><\/p>\n

Autocontemplaci\u00f3n tras el desgarre fundamental<\/p>\n

Por: Samuel Cort\u00e9s Hamdan @cilantrus<\/p>\n

Wim Wenders<\/strong>. Dos Alemanias. Un muro que nunca miramos a cuadro, incluso cuando en la estaci\u00f3n de vigilancia norteamericana su presencia es m\u00e1s palpable y obvia. Dos desconocidos cansinos, inc\u00f3modos, s\u00f3lo por asomo cordiales, sutiles, en peque\u00f1as intermitencias magn\u00edficas (teatro de sombras). Si las tres horas de The Wolf of Wall Street <\/em>(2013) e Interstellar <\/em>(2014), con toda su aparatosidad poderosa, sus derrumbes de producci\u00f3n, son cansadas, \u00bfqu\u00e9 ser\u00e1 del mismo tiempo en manos de un filos\u00f3fico y pausado Wim Wenders<\/strong>, espectador de regiones min\u00fasculas y de peque\u00f1\u00edsimos atisbos del entusiasmo emocional de los desconocidos? Una pel\u00edcula complicada, pese a su sutileza, o precisamente por ella; pese a su rigor sin despliegues prepotentes.<\/p>\n

Im Lauf der Zeit<\/em><\/strong>, en el curso del tiempo: dejarse vivir, morirse de vivirse. Cine en el cine, como casi siempre con este profesor. Uno de ellos, Bruno Winter, es t\u00e9cnico proyeccionista, visita los peque\u00f1os cines olvidados de la frontera de la Rep\u00fablica Federal Alemana para reparar cualquier cantidad de abandonos. Naturalmente, la pel\u00edcula discute los estados olvidados de una cinematograf\u00eda del alma, de la emotividad sencilla, de la comez\u00f3n, cediendo a un ritmo vertiginoso y negociante propagado por la planificaci\u00f3n capitalista del invasor cultural m\u00e1s apabullante del siglo XX, los Estados Unidos y su eterna propaganda multinacional.<\/p>\n

Dos interlocutores expresamente cinematogr\u00e1ficos: el primero y la \u00faltima de la pel\u00edcula: un m\u00fasico encargado de sonorizar el cine mudo con su trabajo antes de la era nazi. Fascinantes sus motivos para renunciar al oficio: \u201cNo me permitieron m\u00e1s trabajar, creo que pertenec\u00eda al partido\u201d. Silueta de una inocencia colectiva, de un desinter\u00e9s magn\u00e1nimo por el imperialismo desbordado del Tercer Reich: apenas se es gente, en un pu\u00f1ado de tierra, con un atadito de intereses; se es gente desde el perd\u00f3n y el olvido. Ella, despu\u00e9s, m\u00e1s brutal, m\u00e1s veloz de conciencia, no quiere ceder las voluntades art\u00edsticas de su cine a las proyecciones de esc\u00e1ndalo por el esc\u00e1ndalo, se quiere todav\u00eda en una nostalgia imposible donde todo flota como por primera vez, deliberadamente.<\/p>\n

Los ni\u00f1os, conciencias superiores de su cinematograf\u00eda. Lo mismo que los ancianos: heroicos arbolitos en contrasentido, compositores de las frases m\u00e1s interrogantes, m\u00e1s abiertas. Inteligencia conectada con lo c\u00f3smico, sin la pretensi\u00f3n de conectarse a lo c\u00f3smico: transcurrir vital de la duda y el placer.<\/p>\n

Firmas de un autor siempre ocupado de la ternura. No puedo pensar en una pel\u00edcula de Wenders<\/strong> donde la ternura no sea un foco irrigante. Fil\u00f3sofo emocional. Cuadros delicadamente filmados, en una program\u00e1tica de las decisiones que justifica las once semanas de filmaci\u00f3n anunciadas al principio de la pel\u00edcula. Todo es una elecci\u00f3n, zurcidos del procedimiento. Vaiv\u00e9n de autom\u00f3viles, de motocicletas, de laderas del r\u00edo, de quejas fuera del tiempo, flechas hacia el pasado. Diligencia de composiciones, como cuando Robert Lander forma un peri\u00f3dico para su padre, ajustando una infancia testigo del maltrato a su madre y de la sordera.<\/p>\n

Afortunadamente, pese a la solvencia de los gestos sentimentales de la pel\u00edcula, no todo es un elogio, casi ninguna fanfarria llega a su dep\u00f3sito, lo mismo que toda la vida, que se abandona sin terminarse. El desencuentro es el signo de la alegr\u00eda de la identificaci\u00f3n. La angustia es un vaso sangu\u00edneo en la totalidad. El fracaso permite la iluminaci\u00f3n. El terrestre y el invernal tienen que separarse, inc\u00f3modos, cansados de s\u00ed mismos, y luego del \u00e9xtasis del reconocimiento mutuo: cada cual acusa en el otro el autismo que los se\u00f1ala, la separaci\u00f3n radical que los persigue.<\/p>\n

Lento curso del tiempo. Pel\u00edcula mayor de Wim Wenders<\/strong>, siempre filmando la misma cinta, algo que expl\u00edcitamente reconocer\u00e1 el director ficticio de Der Stand der Dinge<\/em> (1982), nuevamente acerca del cine en el cine y de los alcances de la creaci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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