{"id":23431,"date":"2019-11-08T12:13:03","date_gmt":"2019-11-08T18:13:03","guid":{"rendered":"https:\/\/giff.mx\/?p=23431"},"modified":"2019-11-08T12:13:03","modified_gmt":"2019-11-08T18:13:03","slug":"el-salon-de-la-critica-el-rey-de-la-comedia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/el-salon-de-la-critica-el-rey-de-la-comedia\/","title":{"rendered":"EL SAL\u00d3N DE LA CR\u00cdTICA: EL REY DE LA COMEDIA"},"content":{"rendered":"

El Sal\u00f3n de la Cr\u00edtica est\u00e1 de regreso, el cr\u00edtico Jos\u00e9 Antonio Vald\u00e9s eligi\u00f3 esta cr\u00edtica de ‘El rey de la comedia’ de la edici\u00f3n de Octubre de 2019 y ahora la compartimos con ustedes.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Por: Estefan\u00eda Ocampo P\u00e9rez\u00a0@EstefiOp<\/p>\n

Aproximarse a escribir sobre El rey de la comedia<\/strong><\/em> (Martin Scorsese<\/strong>, 1982) compar\u00e1ndola con otra pel\u00edcula es muy injusto, pero la popularidad de la reciente Guas\u00f3n<\/em> (Todd Phillips<\/strong>, 2019) y la fuerte influencia de la primera sobre la segunda, permiten establecer elementos en com\u00fan entre ambas. Uno de ellos, es el tr\u00e1nsito constante que sufren sus protagonistas, Rupert Pupkin y Arthur Fleck, entre la realidad y sus fantas\u00edas, un tr\u00e1nsito sin l\u00edmites que deriva del deseo de ambos personajes, que a pesar de ser similares, tienen motivaciones diferentes.<\/p>\n

Si bien en el caso de Arthur, protagonista de Guas\u00f3n<\/em>, sus aflicciones est\u00e1n perfectamente diagnosticadas y justificadas socialmente por un entorno injusto y desconsiderado, las de Pupkin realmente nunca son analizadas a fondo, y su enferma obsesi\u00f3n por ser un comediante en un famoso programa de televisi\u00f3n, nunca se justifica en alg\u00fan padecimiento o en alg\u00fan aspecto de su vida personal. La pel\u00edcula, muestra a ese hombre determinado de treinta y cuatro a\u00f1os que decide estar listo para exigir ser la nueva estrella del programa de comedia protagonizado por Jerry Langford, un hombre que despierta un fanatismo enfermo entre sus seguidores, y que ser\u00e1 la clave para que Pupkin pueda cumplir ese sue\u00f1o para el cual ensaya una y otra vez en los sets improvisados de televisi\u00f3n instalados en la sala de su casa.<\/p>\n

La creciente obsesi\u00f3n del personaje a lo largo de la pel\u00edcula, su tenacidad por ser esa figura reconocida en la que tanto sue\u00f1a, empiezan a quebrar la narrativa de la misma, y en alg\u00fan punto uno empieza a dudar qu\u00e9 es real y que no en esas situaciones llevadas al extremo por un Rupert Pupkin que no se detendr\u00e1 hasta haber cumplido su objetivo. Si bien en la pel\u00edcula de Todd Phillips<\/strong>, Arthur Fleck de igual forma est\u00e1 todo el tiempo transitando entre la fantas\u00eda y la realidad, el guion, al tratarse de un personaje con una enfermedad mental diagnosticada, se\u00f1ala en exceso qu\u00e9 situaciones son producto de la imaginaci\u00f3n de Arthur y cuales no, cosa que la estructura de El rey de la comedia<\/em><\/strong> no busca jam\u00e1s. La edici\u00f3n misma de la pel\u00edcula, los cortes tajantes entre una secuencia y otra, dejan al espectador reflexionando qu\u00e9 tanto es real en cada una de ellas, y la magnitud en la cual las secuencias imaginarias permean en la forma en la que Rupert Pupkin toma decisiones en el mundo real.<\/p>\n

Las motivaciones de Rupert, a diferencia de Arthur no son esclarecidas, y la parte en la que m\u00e1s se aproxima la pel\u00edcula a intentar justificar su comportamiento, es a trav\u00e9s del mon\u00f3logo autocompasivo disfrazado que al final, de manera coercitiva, logra Rupert interpretar al aire en el famoso programa de Jerry Langfold. Es ese momento, uno logra empatizar m\u00e1s con ese personaje pat\u00e9tico cuya obsesi\u00f3n no conoce l\u00edmites, cuyo mundo est\u00e1 completamente trastornado por el deseo de ser esa figura a la que tanto admira y envidia al mismo tiempo, cuya obsesi\u00f3n es injustificada y por lo tanto m\u00e1s intrigante.<\/p>\n