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Una pel\u00edcula de amor. <\/p>\n El\u00a0 amor hace perder el habla. El amor desarticula el cuerpo.<\/p>\n La misma potencia guarda el dolor.<\/p>\n Par\u00eds, Texas<\/em> es una pel\u00edcula sobre viajes: desplazamientos f\u00edsicos que develan desplazamientos interiores. Travis es un hombre que no cesa de caminar por terrenos profusamente secos, hasta que se desploma y lo conducen a un hospital. Despu\u00e9s se reencontrar\u00e1 con su hermano Walt, quien lo llevar\u00e1 de regreso a la ciudad. All\u00ed aguardan Anne y Hunter: la esposa de Walt y el hijo de Travis. Tras cuatro a\u00f1os de ausencia, el hermano y su esposa se habr\u00edan hecho cargo del hijo de ese n\u00f3mada del desierto.<\/p>\n La inc\u00f3gnita de la desaparici\u00f3n y pasado de Travis comienza a reverberar en forma de destellos: una historia de amor rota, donde apenas se pueden unir las piezas. Es ella, la ausente, Jane. Con unas cuantas se\u00f1ales de su paradero, Travis y Hunter deciden ir a buscarla.<\/p>\n Wim Wenders, que de ni\u00f1o fantaseaba con hacer ver a los ciegos, es un director del Nuevo Cine Alem\u00e1n. Como amante de las ciudades tiene una claridad: cada lugar posee un tiempo propio. Wenders no est\u00e1 dispuesto a sobreponer las historias de sus filmes a ese gran tiempo <\/em>contenido en cada sitio. Par\u00eds, Texas<\/em>, desde el nombre, anuncia ser la vida de un punto en el mapa: tierras \u00e1ridas a penas con signos vegetales o animales, humaredas de polvo, llanuras inhabitadas: como la desolaci\u00f3n reinante en los personajes.<\/p>\n El puro acto de recorrer implica ya movimiento, aunque \u00e9ste sea casi imperceptible. En varias pel\u00edculas de Wenders hay una constante: los ni\u00f1os, o en su defecto, esa mirada infantil; Alicia en las ciudades <\/em>(1974), Las alas del deseo <\/em>(1987), \u00a1Tan lejos, tan cerca!<\/em> (1993) o Historias de Lisboa<\/em> (1994), en todas ellas, los infantes son intercesores que fomentan una renovaci\u00f3n de la experiencia adulta, los que ense\u00f1an a mirar a esos otros ojos que ya no son capaces de contemplar el cielo, sonre\u00edr sin motivo, jugar sin una finalidad concreta. En Par\u00eds, Texas<\/em>, Hunter es quien devuelve a Travis al mundo verdadero<\/em>. Es quien le ense\u00f1a a mirar.<\/p>\n Los viajes de la pel\u00edcula tienen un punto en com\u00fan: son la b\u00fasqueda por el origen. Un hombre rememorando la relaci\u00f3n de sus padres, a la vez que acudiendo a la mujer que ama. Un ni\u00f1o buscando el reencuentro con los padres que lo abandonaron. Porque cualquier b\u00fasqueda aguarda nostalgias, colores inexplorados. En el fondo, retumban las cuerdas casi en disonancia de Ry Cooder, conscientes de la tensi\u00f3n que exigen la imagen y el sonido: ritmos viajeros de la soledad.<\/p>\n Par\u00eds, Texas<\/em> es la tierra donde los padres de Travis hicieron el amor por primera vez. Es el mismo lugar donde \u00e9l compr\u00f3 una parcela, para un d\u00eda poder vivir all\u00ed con su familia. Pero algo pas\u00f3. Pero ya no m\u00e1s.<\/p>\n Encontrar a Jane se convierte en un juego de transparencias. Tras un cristal que permite ver s\u00f3lo de afuera hacia adentro, Travis, desde un anonimato que ir\u00e1 feneciendo a trav\u00e9s de las palabras, le cuenta una historia, su historia, a la mujer que ofrece su cuerpo con un vidrio como intermediario.<\/p>\n Wenders dice que si algo quiere ser mostrado en la imagen, debe explicarse por lo que se deja fuera de campo; es la necesidad del vac\u00edo donde el espectador sobreviene creador. La secuencia donde los amantes se re\u00fanen, lo confirma: el nodo crucial de la historia, el motivo que desmembr\u00f3 una familia, es narrado por un tel\u00e9fono: Travis cont\u00e1ndole a Jane, mientras ambos se ven atravesados por la transparencia de ese cristal donde no se miran entre s\u00ed, por la transparencia de un amor que olvid\u00f3 su constituci\u00f3n doble y agot\u00f3 las palabras y los cuerpos. Un amor que se agot\u00f3 hasta extinguirse. El amor en su devenir dolor.<\/p>\n *<\/p>\n Par\u00eds, Texas<\/em> habla de personas entregadas a la multiplicidad afectiva, con todas las potencias creativas y destructivas que eso supone. No saben \u2014y probablemente nunca sabr\u00e1n\u2014 amar. Porque no hay un<\/em> modo de hacerlo. Incluso elegir la separaci\u00f3n puede ser un acto de amor. El amor, como b\u00fasqueda originaria, no est\u00e1 dado, es<\/em> en cada ocasi\u00f3n. Par\u00eds, Texas<\/em>, es entonces, una pel\u00edcula de descubrimientos.<\/em><\/p>\n
\nUna pel\u00edcula sobre el amor.
\nPero donde nadie sabe qu\u00e9 es eso.
\nO sea, una pel\u00edcula de descubrimientos.
\n<\/em>Wim Wenders<\/p>\n