[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n
Carl Theodor Dreyer experimento con las formas de hacer cine y terminar\u00eda influyendo m\u00e1s de lo que uno pensar\u00eda con la pel\u00edcula que captura el rostro m\u00e1s triste del medio en una hora y media.<\/em><\/span><\/p>\n [\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n Es curioso pensar que una de las pel\u00edculas m\u00e1s influentes de nuestros tiempos ser\u00eda por encargo y aprovechando la conmoci\u00f3n del momento, porque Carl Theodor Dreyer <\/em><\/strong>estar\u00eda involucrado con un proyecto sobre Juana de Arco <\/em><\/strong>aprovechando el resurgimiento de popularidad del personaje hist\u00f3rico en la sociedad tras los hechos de la primera guerra mundial, que adem\u00e1s se prestaba como anillo al dedo de ser un producto m\u00e1s f\u00e1cil de desarrollar para las audiencias a diferencia de las otras figuras hist\u00f3ricas y Dreyer <\/em><\/strong>no era un director cualquiera.<\/p>\n Meticuloso en el desarrollo del gui\u00f3n, sus ambiciones a la hora de investigar son equiparables a las de conocidos como Kubrick <\/em><\/strong>o Einstein<\/em><\/strong>, y por varios meses se dispuso a investigar del personaje que iba a retratar\u2026 ah\u00ed fue que qued\u00f3 prendido de la historia de Juana de Arco <\/em><\/strong>como nadie m\u00e1s, \u00e9l ve\u00eda en la historia algo que los dem\u00e1s no, y se encontr\u00f3 en el dilema previo a filmar, porque se trataba de una figura elogiada por el pa\u00eds, cualquier paso en falso por parte de un director extranjero y su carrera se acabar\u00eda, pero eso no le dejaba pensar en los alcances del drama de la pobre ni\u00f1a que sufri\u00f3 un juicio desolador, que le conden\u00f3 a la muerte.<\/p>\n De s\u00f3lo pensar en su rostro Dreyer <\/em><\/strong>temblaba: nadie deb\u00eda tener el peso del mundo a esa edad.<\/p>\n Dreyer <\/em><\/strong>al parecer nunca expres\u00f3 sus intenciones con todo el equipo de producci\u00f3n ni con la gente que daba el dinero, porque la idea era la de hacer una pel\u00edcula de \u00e9poca revolucionaria y de competencia con las \u00e9picas ofrecidas por D. W. Griffith <\/em><\/strong>o Cecil. B. Demille. <\/em><\/strong>El equipo inclu\u00eda al d\u00fao de los Hugo <\/em><\/strong>formado por Valentine <\/em><\/strong>y Jean <\/em><\/strong>\u2013 este \u00faltimo tataranieto de V\u00edctor Hugo<\/em><\/strong>– en el departamento de vestuario y arte y a Hermann Warm<\/em><\/strong>, el monstruo alem\u00e1n detr\u00e1s de los sets expresionistas de las pel\u00edculas de El gabinete del Doctor Caligari (Robert Wiene, 1920), La muerte cansada (Fritz Lang, 1921) <\/em><\/strong>y El castillo encantado (F.W Murnau, 1921), <\/em><\/strong>parece ser que con el \u00fanico que habl\u00f3 de sus intenciones ser\u00eda con su ojo en el proyecto: con Rudolph Mat\u00e9 <\/em><\/strong>quien escuch\u00f3 la idea m\u00e1s loca de todas.<\/p>\n Que esta pel\u00edcula no ser\u00eda sobre el escenario y la puesta en escena, sino en el sentimiento de Juana<\/em><\/strong>. La pregunta es \u00bfC\u00f3mo capturas esto?<\/p>\n La pasi\u00f3n de Juana de Arco <\/em><\/strong>es una pel\u00edcula de premisa simple: estamos presenciando los \u00faltimos momentos de vida del personaje y desde un inicio se nos establecen dos cosas: que el caso est\u00e1 extremadamente bien documentado para su \u00e9poca\u2026 y de que Juana de Arco <\/em><\/strong>va a morir, porque sus enjuiciadores lo que buscan es que termine en la hoguera.<\/p>\n Hay un cuidado perfeccionista en la ropa y el uso de un castillo construido espec\u00edficamente para el set le otorga una plusval\u00eda a la fidelidad que Dreyer <\/em><\/strong>busca en segundo plano\u2026 porque aqu\u00ed lo importante es ese rostro.<\/p>\n Ese rostro que t\u00fa has visto en alguna otra parte: el rostro de Ren\u00e9e Jeanne Falconetti. <\/em><\/strong><\/p>\n [\/vc_column_text][vc_single_image image=”18881″ img_size=”full” alignment=”center”][vc_column_text]Ese rostro, es uno de las apuestas m\u00e1s espectaculares en la historia del cine, porque Dreyer <\/em><\/strong>apuesta el peso de la pel\u00edcula en ese elemento que ahora llamamos clase up; la mayor\u00eda del tiempo lo que vemos es la reacci\u00f3n de Falconetti <\/em><\/strong>por parte de sus acusadores a los que solemos entender por los intert\u00edtulos y si no pasa, sus ojos, sus l\u00e1grimas y su desconcierto que acaparan la pantalla entera. Ayuda en gran medida de que Falconetti <\/em><\/strong>padeciera de problemas mentales \u2013algo que no siempre se menciona- porque le da el correcto entendimiento de Juana de Arco<\/em><\/strong>, una mujer que muy a pesar de padecer elementos que ahora podemos categorizar como man\u00edas, sigue en pie con la labor que Dios <\/em><\/strong>y los santos le han encomendado.<\/p>\n Y en ese punto su pelea por justicia se vuelve noble, algo que todo el gremio jur\u00eddico percibe e intenta hacerle entra en raz\u00f3n\u2026 obviamente para envalentonar m\u00e1s el poder\u00edo ingl\u00e9s, quienes tambi\u00e9n tienen registros de clase up con la c\u00e1mara, pero a diferencia de Falconetti<\/em><\/strong>, estos quedan vilificados e impuros, deseosos de ver caer a la hero\u00edna y de pensamientos imp\u00fadicos.[\/vc_column_text][vc_single_image image=”18882″ img_size=”full” alignment=”center”][vc_column_text]<\/p>\n Dreyer <\/em><\/strong>se apoy\u00f3 el inter\u00e9s de captar los gestos de sus actores y casi nada m\u00e1s, porque para \u00e9l eso era la validez de mostrar la pasi\u00f3n de Juana de Arco<\/em><\/strong>, y no s\u00f3lo fue su \u00fanico truco bajo la manga, porque la pel\u00edcula hace constantes e in\u00e9ditos paneos, zooms y me atrever\u00eda a decir, un mejor planteamiento del m\u00e9todo de montaje que los rusos idealizaron, porque las intenciones de Dreyer <\/em><\/strong>no son f\u00e1ciles de deducir, y denotan un inter\u00e9s de generar un espacio geogr\u00e1fico entendible y vigilado entre la batalla de lo correcto y lo divino, ya que Juana <\/em><\/strong>se enfrenta a sus captores, les voltea a ver y estos a su vez demuestran su repudio, le escupen, y de pronto aparecen a su lado o se muestran alejados, casi en la entrada del sal\u00f3n, por lo que Dreyer <\/em><\/strong>tambi\u00e9n crea el plano para generar atm\u00f3sferas independiente de los personajes principales y tambi\u00e9n lejos de serle una obligaci\u00f3n. Esto en conjunto crea un sentimentalismo f\u00edlmico que jam\u00e1s se interpreta como nacionalismo.<\/p>\n Y as\u00ed, La Pasi\u00f3n de Juana de Arco <\/em><\/strong>se presenta como una pel\u00edcula que cuestiona las decisiones de la iglesia frente a una figura que termina asociando con la de Cristo <\/em><\/strong>\u2013de ah\u00ed el t\u00edtulo- que vino a sufrir ante la incredulidad de aquellos que le ven como un enemigo, ir\u00f3nicamente posicion\u00e1ndola en un estado de beatificaci\u00f3n minutos despu\u00e9s de su fat\u00eddico encuentro en una plaza p\u00fablica, atrayendo la ira del pueblo que acaba de presenciar la despedida de una mujer noble. Adem\u00e1s, nos habla de la valent\u00eda de Juana<\/em><\/strong>, quien se enfrenta al status quo desde que decide vestir como hombre -y el cual fue el crimen que le provoc\u00f3 la sentencia en primer lugar- por parte de hombres, los cuales terminan destin\u00e1ndola a una vida encerrada, cosa que le da un segundo despertar y decide vivir su agon\u00eda: entregarse a su destino.<\/p>\n Destino que le sella con la p\u00e9rdida de su pelo y la decencia que alguna vez present\u00f3 de manera virginal.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_single_image image=”18883″ img_size=”full” alignment=”center”][vc_column_text]<\/p>\n Dreyer <\/em><\/strong>no tuvo la suerte que esperaba. \u00c9l menciona que la primera versi\u00f3n de la pel\u00edcula era perfecci\u00f3n, que desgraciadamente nunca vamos a poder ver porque se incendi\u00f3 y tuvo que recurrir al uso de material desechado para hacer la pel\u00edcula, lo cual deja a todo mundo con la boca abierta porque eso significa que lo que vemos, lo que definimos como una obra maestra\u2026 es material de segunda mano.<\/p>\n A pesar del primer tropiezo, pudo estrenar la pel\u00edcula, y sus asociados franceses estaban furiosos: esta no era la \u00e9pica que prometi\u00f3, esta era una pel\u00edcula in\u00fatil que usaba puros rostros y NADA de la producci\u00f3n que construyeron de manera fidedigna; y mientras que Dreyer <\/em><\/strong>recib\u00eda un ultim\u00e1tum para filmar otro proyecto en las tierras francesas, lo que los dem\u00e1s vieron fue el nacimiento de contar cine con otros recursos, incitando a la exploraci\u00f3n con la c\u00e1mara en relaci\u00f3n con la puesta en escena.<\/p>\n La pasi\u00f3n de Juana de Arco <\/em><\/strong>es una pel\u00edcula imponente, y eso asusta a cualquiera que la tenga que ver por obligaci\u00f3n, pero es una obra preciosa, y una de mis favoritas en el terreno del cine mudo\u2026 porque no hay otra igual. Adoro las t\u00e9cnicas de Lang, Chaplin <\/em><\/strong>y Rupert Julian<\/em><\/strong>, pero nadie m\u00e1s planteo al rostro humano como lo \u00fanico que necesitaba en su pel\u00edcula y nada m\u00e1s que eso. Es una valent\u00eda que abri\u00f3 muchos caminos, y que s\u00f3lo pongo de ejemplo a la pel\u00edcula favorita de cualquiera, e imaginarla sin ese clase up que nos conecta con nuestro personaje favorito, revelando sus expresiones e historial sentimental. Es una sobrecarga de emociones muy simple, pero atrevida, y que pasa muy r\u00e1pido y que te deja abatido, y curioso de pensar en c\u00f3mo hemos intentado superar esa magistral actuaci\u00f3n que vende toda la obra.<\/p>\n Dreyer <\/em><\/strong>lo hizo, la gente lo tach\u00f3 de imb\u00e9cil, y a\u00f1os despu\u00e9s ser\u00eda consagrado como un absoluto maestro, porque fue el primero en idear al cine como una puerta de sensaciones tan naturales, como el ver a una mujer llorando sin nadie que le pueda ayudar.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_video align=”center”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Carl Theodor Dreyer experimento con las formas de hacer cine y terminar\u00eda influyendo m\u00e1s de lo que uno pensar\u00eda con la pel\u00edcula que captura el rostro m\u00e1s triste del medio en una hora y media.<\/p>","protected":false},"author":8,"featured_media":18884,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[664],"tags":[],"class_list":["post-18880","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18880","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18880"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18880\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18885,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18880\/revisions\/18885"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18884"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18880"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18880"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18880"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}