[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n
EN 1987 WERNER HERZOG YA HAB\u00cdA PROBADO SU CAPACIDAD COMO CINEASTA, PERO TEN\u00cdA UNA PRUEBA POR DELANTE: UNA \u00daLTIMA PEL\u00cdCULA CON KLAUS KINSKI.<\/em><\/span><\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n Es 1987 Werner Herzog <\/em><\/strong>lleva a\u00f1os sin filmar un proyecto nuevo. Su \u00faltima pel\u00edcula de ficci\u00f3n \u201cD\u00f3nde las hormigas verdes sue\u00f1an\u201d <\/em><\/strong>no recibe el reconocimiento que esperaba, al contrario, lo que recibe es una serie de cr\u00edticas que la asimilan a una obra de ficci\u00f3n que lo \u00fanico que presenta es la acci\u00f3n de deslegitimar el apoyo del gobierno australiano frente a los abor\u00edgenes\u2026 cosa que resulta curiosa, porque precisamente es una obra de ficci\u00f3n, pero su estilo de filmar hace que ocasionalmente uno piense que se trata de un documental.<\/p>\n Y eso fue en 1984.<\/p>\n Se prepara para un nuevo proyecto, y piensa primero en alguien y en alguien nada m\u00e1s: Klaus Kinski<\/em><\/strong>. Gracias a \u00e9l, sus obras han adquirido un reconocimiento importante, adem\u00e1s de generar expectativa en taquilla y en el boca a boca de los medios de comunicaci\u00f3n, porque su relaci\u00f3n es inestable, violenta, al borde de lo imposible\u2026 y siempre funciona. Herzog <\/em><\/strong>est\u00e1 enamorado de su actor maniaco, y desde el posible abandonado de las colaboraciones en Fitzcarraldo (1982) <\/em><\/strong>\u2013con un Mick Jagger <\/em><\/strong>m\u00e1s blando que un helado derretido- no lo ha vuelto a pensar.<\/p>\n As\u00ed que lleva a Kinski <\/em><\/strong>el proyecto de Cobra Verde<\/em><\/strong>, el problema es, que Kinski <\/em><\/strong>tiene otros planes. Lleva por a\u00f1os intentando sacar un proyecto sobre la vida de Paganini<\/em><\/strong>, y es su sue\u00f1o dorado, pero a la hora de presentarle el proyecto a Herzog<\/em><\/strong>, el director que lo saca de sus casillas pero que siempre logra proyectos imposibles, recibe un rotundo no, y lo paga de la manera que Herzog <\/em><\/strong>menos esperaba, porque hay una explosi\u00f3n por parte de este, llegando a hacer que cambien al director de fotograf\u00eda por mero capricho suyo, y este es un Kinski <\/em><\/strong>que lejos de mostrarse deseoso de actuar, ya no quiere estar.<\/p>\n Esa fue la gota que derram\u00f3 el vaso, porque Cobra Verde <\/em><\/strong>ser\u00eda el \u00faltimo proyecto de los dos y uno que en un principio atraer\u00eda controversia por el tratamiento de Herzog <\/em><\/strong>frente al tema de la esclavitud, de nuevo cometiendo el error de centrarse en un tema que no le compet\u00eda al filme, porque se trata del desgaste de un viejo le\u00f3n.<\/p>\n Un anciano con viol\u00edn nos empieza a relatar la triste historia de Francisco Manoel da Silva<\/em><\/strong>, un hombre que por sus desgracias y falta de apoyo, termina siendo el bandido llamado Cobra Verde (Klaus Kinski)<\/em><\/strong>. Cobra Verde <\/em><\/strong>vaga por los pueblos de Bahia <\/em><\/strong>sin consuelo, ya que todo mundo le teme, y no tiene un alma en el que pueda apoyarse, salvo en un mesero deforme que le da de comer a pesar de no tener dinero y le cuenta la fascinante vista que ofrecen las monta\u00f1as, en donde la nieve cubre hasta los animales durante cierta hora.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_single_image image=”17840″ img_size=”full” alignment=”center”][vc_column_text]<\/p>\n La vagabundez de Cobra Verde <\/em><\/strong>lo lleva a un gran n\u00famero de encuentros sin relaci\u00f3n y relevancia, hasta que un d\u00eda se encuentra en una plantaci\u00f3n de ca\u00f1a de az\u00facar, en donde el tratamiento a un esclavo le llama la atenci\u00f3n a Octavio Coutinho (Jos\u00e9 Lewgoy)<\/em><\/strong>, quien recoge al bandido sin saber su pasado y este termina copulando con todas sus hijas. El castigo que Octavio <\/em><\/strong>y un consejo decide, es darle una misi\u00f3n a Cobra Verde<\/em><\/strong>, alejado de Brazil <\/em><\/strong>en Africa<\/em><\/strong>, en donde el bandido tendr\u00e1 que tratar esclavos y reyes en una misi\u00f3n totalmente imposible.<\/p>\n Es una pena que las cr\u00edticas frecuentes a Cobra Verde <\/em><\/strong>omitan el hecho de que Kinski<\/em><\/strong>, inintencionadamente hace un excelente papel basado en su total desinter\u00e9s y desgaste emocional. Sus sue\u00f1os y talentos estaban para Paganini<\/em><\/strong>, no para Herzog<\/em><\/strong>, esto de alguna forma sale airado porque se amolda a la perfecci\u00f3n a un personaje tan triste y antip\u00e1tico como lo es Cobra Verde<\/em><\/strong>.<\/p>\n No es un h\u00e9roe, mucho menos un bandido rom\u00e1ntico, es una bestia descontrolada repleta de ira pero que no sabe qu\u00e9 rumbo tomar, que no sabe acoplarse a una sociedad y que tambi\u00e9n falla en las convicciones narrativas, porque lejos de volverse una figura al estilo de T.E Lawrence<\/em><\/strong>, la de un libertador de esclavos, se amolda a la situaci\u00f3n, y cuando parece que va a tener un giro revelador, sigue siendo el mismo ser infernal, siempre volviendo a lo mismo: decir con tristeza y poco orgullo su nombre: Francisco Manoel da Silva<\/em><\/strong>, el Cobra Verde<\/em><\/strong>.<\/p>\n Y esto se plasma con agudeza en los ojos de Kinski<\/em><\/strong>, quien termina cediendo a los intereses de Herzog <\/em><\/strong>por plasmar siempre a personajes fuera de lo normal, que tienen un desbalance entre las intenciones extremadamente irreales y el mundo que los rodea, haciendo a Cobra Verde <\/em><\/strong>quiz\u00e1s el m\u00e1s complejo de todos, y a la vez el que m\u00e1s refleja la vida del propio Kinski<\/em><\/strong>, que no pod\u00eda tener a nadie cerca y sent\u00eda muy en lo profundo ese abandono por todos, por considerarle m\u00e1s un animal.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_single_image image=”17841″ img_size=”full” alignment=”center”][vc_column_text]<\/p>\n Tenemos que recordar que todo se nos relata trav\u00e9s del canto de un anciano, as\u00ed que la an\u00e9cdota cruel de Cobra Verde <\/em><\/strong>y su destino cobra un aire po\u00e9tico que podemos percibir dentro de su narraci\u00f3n a trav\u00e9s de dos servicios; el gui\u00f3n \u2013una adaptaci\u00f3n del mismo Herzog<\/em><\/strong>– no toma el libro como base fiel per se, m\u00e1s bien est\u00e1 enamorado con la an\u00e9cdota solitaria del personaje y por ello toma estos puntos sin motivos, m\u00e1s por el inter\u00e9s de mostrarlo renuente en su filosof\u00eda pasando de un punto a otro sin esmero alguno, incluso adopta un aire m\u00e1s triste posterior al fugaz asesinato de un hombre que no le quiere pagar, para despu\u00e9s vagar y contemplar el oc\u00e9ano ebrio tras haber tenido sexo con una mujer que no huy\u00f3 a sus advertencias, va al punto que quiere plasmar y por ello no hace un juicio frente al tema de la esclavitud, ni tampoco termina obteniendo un tratamiento de shock value<\/em><\/strong>, es m\u00e1s probable que la audiencia capte un aire m\u00edstico cuando Cobra Verde <\/em><\/strong>se traslada hacia \u00c1frica <\/em><\/strong>y la pel\u00edcula tambi\u00e9n se atreve a dar cuestionamientos acerca de las decisiones de su propia gente en cuanto al tema.<\/p>\n Si el gui\u00f3n se encarga de darle un aire m\u00edstico, es la selecci\u00f3n de producci\u00f3n natural y fotograf\u00eda la que le da m\u00e1s vigor al tema. Herzog <\/em><\/strong>decide filmar la pel\u00edcula con ambientes naturales, y en una odisea multinacional, porque se traslada de Ghana<\/em><\/strong>, a Brazil <\/em><\/strong>\u2013Herzog <\/em><\/strong>y su amor por el visual amaz\u00f3nico- usando recursos menores y construcciones ya adyacentes, esto apoyado por la poes\u00eda audiovisual de Viktor Ruzicka <\/em><\/strong>y Thomas Mauch <\/em><\/strong>en menor medida\u2026 porque si alguien logr\u00f3 despegarse del infierno de trabajar con Klaus Kinski <\/em><\/strong>fue la primera opci\u00f3n para fotograf\u00eda.<\/p>\n Hacia el final, hay una escena memorable y que calca todo lo que Cobra Verde <\/em><\/strong>intenta dar a notar: su personaje intenta mover un bote hacia el mar con desesperaci\u00f3n, soledad y tristeza\u2026 que termina siendo su \u00faltimo acto, recibiendo el cobijo de las olas que se llevan su cad\u00e1ver.<\/p>\n [\/vc_column_text][vc_single_image image=”17842″ img_size=”full” alignment=”center”][vc_column_text]<\/p>\n Klaus Kinski <\/em><\/strong>ya no sent\u00eda el ardor de pasi\u00f3n con la relaci\u00f3n con su querido enemigo, por lo que prefer\u00eda ser recogido ante la marea, hacia su propio proyecto\u2026 uno que sent\u00eda con tanto esmero pero que terminar\u00eda siendo un fracaso en todos los niveles, y despu\u00e9s de ello, el actor de 63 a\u00f1os entrar\u00eda en una depresi\u00f3n total que lo abandonar\u00eda de todo contacto profesional, culminando con su muerte tras un ataque al coraz\u00f3n.<\/p>\n Cobra Verde <\/em><\/strong>es una curiosidad y la joya final en el trayecto de una de las mejores colaboraciones entre director y actor de la historia del cine, y es una que recuerdo yo con cari\u00f1o porque en mis a\u00f1os de aprecio hacia Herzog<\/em><\/strong>, pude corroborar el desgaste emocional de su actor, que captur\u00f3 una esencia que casi nunca se ve en el cine.<\/p>\n El drama se sale en ocasiones de la pantalla grande, en el caso de Cobra Verde<\/em><\/strong>, lo que hizo fue adoptar ese rect\u00e1ngulo para en vez de narrarnos una historia de aventuras, ver el deterioro de una persona que ser\u00e1 de todo, pero jam\u00e1s se le puede tachar de p\u00e9simo actor.[\/vc_column_text][vc_video link=”https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=RPah4WRvFiU” align=”center”][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Es 1987 Werner Herzog lleva a\u00f1os sin filmar un proyecto nuevo. <\/p>","protected":false},"author":4,"featured_media":17839,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[664],"tags":[],"class_list":["post-17838","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17838","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17838"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17838\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18690,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17838\/revisions\/18690"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17839"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17838"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17838"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17838"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}