{"id":17735,"date":"2017-10-23T02:36:09","date_gmt":"2017-10-23T02:36:09","guid":{"rendered":"http:\/\/giff.mx\/?p=17735"},"modified":"2018-02-13T19:33:54","modified_gmt":"2018-02-13T19:33:54","slug":"centinela-de-los-malditos-1977","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giff.mx\/en\/centinela-de-los-malditos-1977\/","title":{"rendered":"CENTINELA DE LOS MALDITOS (1977)"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]La fiebre siempre azota a Hollywood<\/em><\/strong>, es algo tradicional e inevitable, porque as\u00ed es como se comienzan a generar cl\u00e1sicos y productos de \u00e9xito en sus respectivas \u00e9pocas. Los hay de todos los temas, pero uno que siempre he encontrado curioso es aquel inspirado en pel\u00edculas centradas en torno al eterno conflicto del bien y el mal representado en lo pagano y lo cristiano.<\/p>\n

En otras palabras: pel\u00edculas sobre el ocultismo.<\/p>\n

Es muy interesante porque en s\u00ed es un sub g\u00e9nero que encuentro muy propagand\u00edstico; no me malinterpreten, con ello no digo que sea p\u00e9simo pero qui\u00e9n dir\u00eda que la advertencia m\u00e1s impactante entre las audiencias ser\u00eda el ver pel\u00edculas donde el maligno hace de las suyas, y lo peor es que no puedes hacer algo al respecto porque al final no importa tu credo, raza o g\u00e9nero\u2026 tu \u00faltima esperanza radica en creer en las sanaciones excretas por organizaciones religiosas.<\/p>\n

No es ning\u00fan secreto a leguas que El Exorcista (William Friedkin, 1973)<\/em><\/strong>, sea la pel\u00edcula m\u00e1s conocida del sub-g\u00e9nero. Esta popularidad es palpable todav\u00eda en nuestros tiempos\u2013un d\u00eda preg\u00fantenle a sus padres de cuando fueron a verla al cine y encontrar\u00e1n todo tipo de an\u00e9cdotas- pero de manera triste ciega a las personas de los alcances de dicho sub-g\u00e9nero. Si debemos sintetizar un mapa mental simpl\u00f3n para la aparici\u00f3n de El exorcista<\/em><\/strong>, este empieza con la inquietante El beb\u00e9 de Rosemary <\/em><\/strong>de Polanski<\/em><\/strong>, que en 1968 se volvi\u00f3 la nueva mecha para el mentado g\u00e9nero, en b\u00e1sicamente su tercera oleada (porque s\u00ed, es un g\u00e9nero que se niega morir). Los demonios <\/em><\/strong>de Ken Russell <\/em><\/strong>en 1971 tomar\u00eda el concepto de una manera m\u00e1s maniaca, terrenal y cr\u00edtica, y resulta una curiosidad que Warner Brothers <\/em><\/strong>\u2013el estudio que produjo las dos obras- censurase una mientras que la otra es celebrada y por lo tanto devora la atenci\u00f3n de todo, previo y posteriori.<\/p>\n

Es precisamente de la obra de Polanski <\/em><\/strong>y no la de Friedkin <\/em><\/strong>la inspiraci\u00f3n para Centinela de malditos<\/em><\/strong>, pel\u00edcula de 1977 dirigida por Michael Winner <\/em><\/strong>que depende de c\u00f3mo se vea es un rotundo fracaso o una peculiaridad dentro de la etiqueta del maligno.<\/p>\n

Alison Parker (Cristina Raines) <\/em><\/strong>es una joven modelo con todas las opciones de triunfar en esta labor; es amable y goza de una relaci\u00f3n con Michael Lerman (Chris Sarandon)<\/em><\/strong>, un abogado recientemente viudo y que le clama a Alison <\/em><\/strong>que ya se casen. El asunto es que ella para poder sentirse preparada para el matrimonio \u2013y de paso ahogar ciertos demonios personales- quiere independizarse, por lo que en busca de una opci\u00f3n para habitar encuentra una zona departamental a muy buen precio en Brooklyn<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Al llegar ah\u00ed Alison <\/em><\/strong>conoce a sus vecinos demasiado extra\u00f1os, entre los que se encuentran Charles Chazen (Burguess Meredith)<\/em><\/strong>, un anciano que tiene por amigos a un canario y a un gato y a Gerde Engstrom (Sylvia Miles) <\/em><\/strong>y Sandra (Beverly D\u2019Angelo) <\/em><\/strong>unas artistas lesbianas que se le insin\u00faan a la joven modelo. Conforme pasa el tiempo, Alison <\/em><\/strong>comienza a sufrir de problemas para dormir, visiones extra\u00f1as y encuentros con gente que resulta llevan muertos por mucho tiempo, con la ayuda de su pareja comienza a indagar sobre sus problemas, de sus vecinos, de su departamento, y de un padre que vive en el \u00faltimo piso y quien s\u00f3lo pasa todo el d\u00eda sentado hacia la ventana cuidando la puerta hacia el infierno.<\/p>\n

Michael Winner <\/em><\/strong>no fue la primera opci\u00f3n para Centinela de los Malditos<\/em><\/strong>. Originalmente Universal <\/em><\/strong>estaba apuntando a que Don Siegel <\/em><\/strong>fuese el director. Don Siegel <\/em><\/strong>gozaba de una carrera exitosa hasta el momento y adem\u00e1s estaba siendo reevaluado por la cr\u00edtica gracias a ser el valiente que dirigi\u00f3 \u201cLa invasi\u00f3n de los usurpadores de cuerpos\u201d <\/em><\/strong>en 1956; supongo que la decisi\u00f3n de traer a Winner <\/em><\/strong>deriv\u00f3 de su \u00e9xito de taquilla con \u201cEl vengador an\u00f3nimo\u201d<\/em><\/strong>, cosa que debieron analizar con m\u00e1s calma, porque Winner <\/em><\/strong>hizo un revoltijo f\u00edlmico.<\/p>\n

El gran problema de Centinela de los Malditos <\/em><\/strong>es su ritmo, culpa de un gui\u00f3n \u2013de Jeffrey Konvitz<\/em><\/strong>, autor de la novela original y quien escribi\u00f3 una saga esperando una franquicia f\u00edlmica- destrozado por la producci\u00f3n. No se da tiempo para contar cosas y por lo tanto obtiene un ritmo fren\u00e9tico que no es agraciado, porque tal es su prisa que termina por omitir escenas importantes o dar desarrollo a todos sus personajes, por lo tanto existen una serie de vi\u00f1etas incoherentes y ocasionalmente exageradas al punto de llevarnos a la risa involuntaria, generando un problema que es parte del cine del cine de explotaci\u00f3n de la misma \u00e9poca.<\/p>\n

El m\u00e1s notorio y el que m\u00e1s da\u00f1a es que de pronto aparece en la pel\u00edcula una subtrama sobre el posible asesinato de la anterior esposa de Michael <\/em><\/strong>con todo e investigadores que parecen sacados de otra pel\u00edcula \u2013y son un desperdicio de Eli Wallach <\/em><\/strong>y Christopher Walken<\/em><\/strong>– porque bromean y han estado siguiendo a Michael <\/em><\/strong>por mucho tiempo para\u2026 desaparecer, con todo y el drama de la resoluci\u00f3n frente a esta inc\u00f3gnita.<\/p>\n

Alison <\/em><\/strong>supone tiene un pasado tr\u00e1gico bastante bizarro y que no explica nada sobre sus temores o decisiones, y lo peor es que puede llegar a ser un personaje torpe porque es incapaz de reaccionar de manera realista frente a lo que le pasa (eso de que una mujer se masturbe frente a ti mientras tomas una taza de t\u00e9 con cara absorta no es la mejor de las reacciones). Aun as\u00ed Cristina Raines <\/em><\/strong>hace lo que puede con el gui\u00f3n y es una pena que no tuviese muchas oportunidades en el cine, porque ten\u00eda gracia y potencial.<\/p>\n

Siendo tal que Raines <\/em><\/strong>es la que mejor hace su trabajo. Chris Sarandon <\/em><\/strong>est\u00e1 leyendo sus di\u00e1logos y nunca expresa de manera genuina un papel, adem\u00e1s est\u00e1n las toneladas de actores que salen por min\u00fasculos momentos y que\u2026 pues bueno, ah\u00ed est\u00e1n. Notorios los casos de Ava Gardner <\/em><\/strong>quien obtuvo titular en varios de los promocionales de la pel\u00edcula y s\u00f3lo se dedica a ser una asesora de bienes ra\u00edces que aparece 3 veces y el cameo de Richard Dreyfuss <\/em><\/strong>que s\u00f3lo aparece como un extra glorificado.<\/p>\n

No es una pel\u00edcula competente, sin embargo\u2026 tiene algo.<\/p>\n

Winner <\/em><\/strong>es un torpe a la hora de amarrar una trama, pero esta torpeza logra una pel\u00edcula genuinamente desconcertante, porque uno no sabe si estas exageraciones narrativas y de personajes son producto de la imaginaci\u00f3n de Alison <\/em><\/strong>o realmente suceden. A eso hay que sumarle por alguna raz\u00f3n, eso de dirigir momentos de terror inc\u00f3modos fue algo en lo que sali\u00f3 airado la mayor\u00eda del tiempo, y es precisamente este aspecto que logra obtener lo que para m\u00ed es uno de los mejores \u201cjump scares\u201d de la historia del cine que no voy a describir, pero es un momento tenso y que viene de la nada.<\/p>\n

Con la inc\u00f3gnita del tiempo y nociones de realidad, el personaje de Burguess Meredith <\/em><\/strong>adquiere un tono desagradable que evoluciona con la pel\u00edcula y David Carradine <\/em><\/strong>aparece de manera sorpresiva con una aberrante apariencia que le avejentaba m\u00e1s de lo que en realidad era en esa \u00e9poca, como una figura recta a su labor en los oficios de ser un cancerbero al infierno.<\/p>\n

Eso vuelve a Centinela de los malditos <\/em><\/strong>un batido de momentos extra\u00f1os, torpeza al dirigir a la par de genialidad y aderezado de un tema clave en los setentas que comprueba que todo mundo ten\u00eda el inter\u00e9s por aportar algo al tema del ca\u00eddo, no obstante eso no es sin\u00f3nimo de que todo mundo pod\u00eda. Por ser de esas que entran en la categor\u00eda de \u201ctan mala que es buena\u201d, la recomiendo a reservas para esos que est\u00e1n interesados en el sub-g\u00e9nero, o para ver c\u00f3mo los estudios siempre han desperdiciado dinero de manera extra\u00f1a.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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