[vc_row][vc_column width=”1\/2″][vc_column_text]<\/p>\n
Selecci\u00f3n Oficial Largometraje Internacional<\/p>\n
Dir.\u00a0Junfeng\u00a0Boo<\/p>\n
GTO | Viernes 29 | 21:00 hrs | Teatro Ju\u00e1rez<\/strong><\/p>\n La Escala Richter dice<\/strong>: Todo trabajo requiere a alguien que lo haga, incluso aquellos trabajos que pensamos que ning\u00fan ser humano podr\u00eda hacer.\u00a0Junfeng\u00a0Boo\u00a0cuenta esta historia de un trabajo relacionado a un tema que siempre ha causado pol\u00e9mica a nivel mundial (y que en ciertos pa\u00edses por lo pronto no existe): un verdugo. La pena de muerte es legal en ciertos pa\u00edses y esta historia situada en\u00a0Singapore\u00a0no pretende meterse a ese debate pol\u00edtico (por lo menos no de manera directa), sino que lo maneja como un dilema humano.\u00a0Aiman\u00a0(Firdaus\u00a0Rahman) lleva mucho tiempo trabajando en prisiones con el prop\u00f3sito de ayudarle a la gente que se quiere rehabilitar, pero ahora ha sido transferido a una prisi\u00f3n de m\u00e1xima seguridad por primera vez en su vida, una prisi\u00f3n en la que los cr\u00edmenes por lo que entraron los prisioneros son m\u00e1s duros y hay ejecuciones.\u00a0Aiman\u00a0vive con su hermana\u00a0Suhalia\u00a0(Mastura\u00a0Ahmad), que es mucho mayor que \u00e9l y no le gusta que su hermano est\u00e9 trabajando en prisiones por razones que a lo largo de la pel\u00edcula se van clarificando.<\/p>\n Aiman\u00a0se empieza a interesar en\u00a0Rahim\u00a0(Wan\u00a0Hanafi\u00a0Su), el verdugo de la prisi\u00f3n que anda en busca de un asistente. Es a trav\u00e9s de \u00e9l que vemos c\u00f3mo funcionan las ejecuciones, un trabajo que para \u00e9l ya es algo cotidiano y mec\u00e1nico, se\u00f1alando que se hacen de la manera m\u00e1s humana posible para que el ejecutado muera de inmediato y no sufra. \u00bfEso lo justifica? Sigue siendo matar a un hombre, pero es matar a un hombre que hizo algo por lo\u00a0que el sistema judicial decidi\u00f3 que debe morir. \u00bfSigue siendo correcto?\u00a0Aiman\u00a0lucha con todas estas preguntas, pero lo interesante de la pel\u00edcula es que m\u00e1s que una examinaci\u00f3n del sistema, se vuelve un retrato de\u00a0Aiman. Es dif\u00edcil hablar de esto sin revelar un detalle que es mejor descubrir, pero\u00a0Aiman\u00a0lleva muchos a\u00f1os con un enojo en su coraz\u00f3n y la certeza de que alguien cerca de su familia mereci\u00f3 morir y que si lo pudiera haber hecho \u00e9l mismo, lo hubiera hecho. Es una cosa pensar en matar a alguien, pero cuando se encara con\u00a0el trabajo y con las personas que est\u00e1 a punto de ejecutar (as\u00ed como sus familias), el trabajo toma otra dimensi\u00f3n.<\/p>\n Junfeng\u00a0Boo\u00a0emplea un estilo visual minimalista, sin mucha decoraci\u00f3n en sus interiores, para que el p\u00fablico no se distraiga del impacto que busca. Se inclina principalmente en los actores, particularmente\u00a0Firdaus\u00a0Rahman, en una actuaci\u00f3n que carga con gran parte de la historia, ya que es a trav\u00e9s de \u00e9l que se nos presenta este mundo de una manera tan\u00a0inc\u00f3modamente\u00a0\u00edntima. La actuaci\u00f3n m\u00e1s explosiva es la de\u00a0Mastura\u00a0Ahmad, presentando una relaci\u00f3n muy cre\u00edble entre ella y su hermano y d\u00e1ndole un punto de vista externo para contrastar esta mirada tan interna de las ejecuciones.\u00a0Suhalia\u00a0siempre ha elegido mantenerse un tanto alejada para no tener que lidiar con algo que le duele mucho, mientras que\u00a0Aiman\u00a0se encierra en ese dolor tanto que ya no sabe vivir sin \u00e9l.\u00a0S\u00ed, al final es una pel\u00edcula que critica las ejecuciones practicadas en\u00a0Singapore\u00a0y eso es aparente cuando el director le da tanto peso a los prisioneros que est\u00e1n por ejecutar, pero es una cinta que toma la atinada decisi\u00f3n de inspirar el debate en vez de iniciarlo.<\/p>\n \u00a0[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/2″][vc_column_text]<\/p>\n Premiere\u00a0mundial<\/p>\n Dir. Jorge Michel Grau<\/p>\n <\/p>\n La Escala Richter dice<\/strong>: Es muy com\u00fan que el cine tome un desastre hist\u00f3rico y arme una historia alrededor de ella (uno de los ejemplos m\u00e1s conocidos de eso es\u00a0Titanic), por eso tiene sentido que eventualmente alguien situar\u00eda una pel\u00edcula en el famoso terremoto que sacudi\u00f3 la Ciudad de M\u00e9xico el 19 de septiembre de 1985. Hay muchas maneras de abarcar una historia como esta y cualquiera que haya o\u00eddo hablar de Jorge Michel Grau no se sorprender\u00e1 de la decisi\u00f3n que tom\u00f3 para contar esta historia en particular. Grau anteriormente dirigi\u00f3 la pel\u00edcula Somos lo que hay (acerca de una familia de can\u00edbales) y el segmento Mu\u00f1ecas en la antolog\u00eda M\u00e9xico B\u00e1rbaro, pel\u00edculas de terror con un sentido del humor negro. Si uno espera un melodrama hist\u00f3rico con un mensaje pol\u00edtico de Jorge Michel Grau… pues, de hecho si hay algo de eso en 7:19, pero Grau lo mezcla con sus fortalezas, armando una cinta enfocada en la angustia que uno siente al estar atrapado en los escombros de un edificio y se\u00f1alando todas las situaciones con un humor sard\u00f3nico.<\/p>\n Es simple de resumir. Un edificio comercial de siete pisos comienza su jornada laboral del d\u00eda con todos los que tienen empleos y oficinas entrando a trabajar. Son las 7:19 de la ma\u00f1ana y de repente tiembla. En la Ciudad de M\u00e9xico tiembla mucho, entonces al principio no piensan que sea algo muy grave, pero este terremoto es diferente y pronto todos los habitantes que sobrevivieron el terremoto est\u00e1n atrapados en los escombros, tratando de moverse, hablando e intentando sobrevivir. Estos personajes incluyen a Fernando (Demi\u00e1n\u00a0Bichir), uno de los due\u00f1os del edificio y Mart\u00edn (H\u00e9ctor Bonilla), el portero que saluda a todos los que entran a trabajar. La pel\u00edcula brinca a la acci\u00f3n de inmediato, con una breve secuencia introduciendo a los personajes entrando al edificio y luego tiembla, estamos a oscuras y se despierta Fernando a darse cuenta de d\u00f3nde est\u00e1. El formato 4:3 ayuda a mantener a los personajes en encuadres angostos, agreg\u00e1ndole a esa sensaci\u00f3n de estar atrapado.<\/p>\n Donde viene el humor es en los malentendidos y las dificultades que vienen con esta situaci\u00f3n en detalles como perder una linterna, pilas, no estar seguro si la de mantenimiento del cuarto piso se llama Elsa o Elo\u00edsa y otros detalles que alivianan la situaci\u00f3n a momentos sin olvidar que esta gente est\u00e1 enfrentando la muerte. Ese sentimiento de angustia es lo mejor logrado de la pel\u00edcula y es por ese sentimiento que perdonamos el hecho que los personajes no sean tan profundos (que tampoco lo son en pel\u00edculas como\u00a0The\u00a0Poseidon\u00a0Adventure\u00a0y\u00a0The\u00a0Towering\u00a0Inferno, que aparentan ser influencias). A momentos peca de darse demasiada importancia y tocar el tema de la corrupci\u00f3n en M\u00e9xico, un tema importante y que nos afecta a todos (en este caso, el hecho que la corrupci\u00f3n logr\u00f3 que ese edificio se\u00a0construyera\u00a0r\u00e1pido y que chance ese, como muchos, pudo haber aguantado el terremoto si hubiera sido m\u00e1s fuerte), pero que pudo haber sido introducido con m\u00e1s finesa. De todas formas, lo que destaca de esta pel\u00edcula es la experiencia, una que a ninguno le gustar\u00eda encontrarse y que sucedi\u00f3 para cierta gente en un evento que cualquier mexicano puede identificar de inmediato.<\/p>\n \u00a0[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [vc_row][vc_column width=”1\/2″][vc_column_text] Aprendiz Selecci\u00f3n Oficial Largometraje Internacional Dir.\u00a0Junfeng\u00a0Boo GTO | Viernes 29 | 21:00 hrs | Teatro Ju\u00e1rez La Escala Richter dice: Todo trabajo requiere a alguien que lo haga, incluso aquellos trabajos que pensamos que ning\u00fan ser humano podr\u00eda hacer.\u00a0Junfeng\u00a0Boo\u00a0cuenta esta historia de un trabajo relacionado a un tema que siempre ha causado pol\u00e9mica […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":14416,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[664,564],"tags":[],"class_list":["post-14415","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","category-noticias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14415","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14415"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14415\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14417,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14415\/revisions\/14417"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14416"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14415"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14415"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14415"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}7:19<\/strong><\/h3>\n