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\nPertenecemos a las historias m\u00e1s que al contrario, por ello es dif\u00edcil decir si el arte de Kawase es poes\u00eda pura o pura observaci\u00f3n de lo sagrado en las vidas de la gente com\u00fan.<\/p>\n<\/blockquote>\n
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NAOMI<\/h1>\n
KAWASE<\/span><\/strong><\/h1>\n
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[eltdf_dropcaps type=”normal” color=”” background_color=””]D[\/eltdf_dropcaps]e cara a una pel\u00edcula de Naomi Kawase da la impresi\u00f3n de encontrarse de
\ninmediato ante algo amado, ante un canto a la po\u00e9tica dedicado a cada min\u00fasculo cambio que nos inventa como personas. Como una piedra que ha sido pulida con cuidado para encontrar sus vetas en respeto de sus formas naturales, as\u00ed es el cine de nuestra homenajeada realizadora japonesa; piedras preciosas suficientemente suaves para ser sostenidas entre la piel desnuda de una mano que aprieta, luchando por conservar el instante.<\/p>\nOriginaria de la ciudad sure\u00f1a de Nara, hist\u00f3rica capital del Jap\u00f3n, Naomi Kawase naci\u00f3 en 1969. Se gradu\u00f3 en Artes Visuales de la Escuela de Fotograf\u00eda de Osaka en 1989 y desde 1993 empez\u00f3 a recibir premios por su cine documental. Adem\u00e1s de su trabajo como cineasta, desde su ciudad natal impulsa actualmente, como fundadora y Directora Ejecutiva, el Festival Internacional de Cine de Nara, que adem\u00e1s de celebrar el encuentro de artistas de todo el mundo, colabora con el fortalecimiento de cineastas j\u00f3venes y la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica local. Forjando un arte de constante investigaci\u00f3n personal, Kawase gusta de sumergirse en los abismos submarinos de su pasado, hacia el encuentro con su identidad; y buscando para s\u00ed es como si buscara para las otras. Ha recibido reconocimiento internacional con documentales autobiogr\u00e1ficos como Embracing (1992), en el que la autora japonesa se entrega a la b\u00fasqueda del padre que la abandon\u00f3 y logra arrojar luz sobre las huellas de ausencia que la marcaron desde los primeros a\u00f1os de su vida; y posteriormente con Katatsumori (1994), una cinta de im\u00e1genes honestas sobre su madre adoptiva, a quien llama \u201cabuela\u201d. Empezando por contar su historia antes que las dem\u00e1s, es evidente que para Kawase el cine es personal, interpretando y haciendo suyo el misterio de la composici\u00f3n del tiempo; tejiendo las historias con sus flujos de intimidad y significado. Es precisamente por el sobrio y dulce manejo de la intimidad que sus cintas, retratos de vidas lejanas para este continente, ofrecen un encuentro particular con lo propio, como un regalo solemne. Naomi le exige tiempo a la mirada para envolverse en la poes\u00eda navegante de los vapores en la realidad com\u00fan; as\u00ed invita a contemplar la tranquilidad del equilibrio en el caos de un tif\u00f3n. No son lecciones, son ventanas hacia su imaginario personal que derivan en mundos universales.<\/p>\n
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Entre una larga colecci\u00f3n de producciones documentales y de ficci\u00f3n, es en cintas como Tarachime (Nacimiento y Maternidad, 2006), en la que explora su propio embarazo y los \u00faltimos d\u00edas de su abuela, en la que Kawase provoca un viaje a los sentidos, m\u00e1s all\u00e1 de la superficie de las circunstancias. En Futatsume No Mado (Aguas Tranquilas, 2014), el mar es muerte y origen, que junto a los a\u00f1os de los \u00e1rboles y la fuerza del tif\u00f3n, son reflejo de la complejidad de los personajes humanos. Como la s\u00edntesis de una otredad que nos envuelve y resurge en el florecimiento personal.
\nLa mirada de Kawase toma y devuelve, haciendo un relato vivo, que como un canto celebra la existencia y toda la vida que se filtra de los gestos hacia dentro. En pura raz\u00f3n cotidiana ocurren los misterios que explica la sabidur\u00eda antigua, en voz de sus personajes ancianos, asequible para quien escucha con modestia pero sin miedo, las fuerzas superiores de la naturaleza. Gran favorita del Festival de Cannes, con su primer largometraje, Moe No Suzaku (Suzaku, 1997), Naomi Kawase fue la cineasta m\u00e1s joven en recibir la Camera d\u2019Or; tambi\u00e9n fueron seleccionadas para la competici\u00f3n sus cintas Sharasojyu (Shara, 2003); Mogari No Mori (El bosque de luto, 2007), con la que gan\u00f3 el Grand Prix de ese a\u00f1o; Hanezu No Tsuki (El esp\u00edritu de las
\nmonta\u00f1as, 2011) y Futatsume No Mado (Aguas Tranquilas, 2014). Su m\u00e1s reciente pel\u00edcula, An (Una pasteler\u00eda en Tokio, 2015) fue seleccionada para ser la pel\u00edcula de apertura de la secci\u00f3n Un Certain Regard. Entre otros honores, recibi\u00f3 el reconocimiento Carrosse d\u2019Or en 2009 y se convirti\u00f3 en jurado del Festival de Cannes en 2013. En 2015, le fue otorgado el t\u00edtulo de Chevalier de l\u2019Ordre des Arts et des Lettres (Caballero de la Orden del Arte y las Letras) por el Ministro de Cultura de Francia. Este a\u00f1o, en su edici\u00f3n 69\u00ba, el Festival de Cannes eligi\u00f3 a Naomi Kawase como la Presidenta de la Cin\u00e9fondation y Jurado de Cortometrajes, confi\u00e1ndole el descubrimiento del talento entre j\u00f3venes cineastas. En la conferencia TEDxTokyo, en el 2012, Kawase habl\u00f3 del sentido milagroso del cine, en paralelo con las interrogantes existenciales que suenan en el tono de un \u00bfpara qu\u00e9 estoy aqu\u00ed? Con su
\nestilo dulce al hacer preguntas y los registros de su c\u00e1mara como reflejo de una exploraci\u00f3n valiente del tiempo, sus cintas hacen evidente ese \u201cmilagro\u201d que produce el cine: sus encuadres miran directamente a los ojos y tienden puentes que superan fronteras. El cine de Kawase conecta a las personas y con cada imagen repite las palabras de su propia abuela: \u201cel mundo es hermoso\u201d.<\/p>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
[vc_row][vc_column][vc_column_text] Pertenecemos a las historias m\u00e1s que al contrario, por ello es dif\u00edcil decir si el arte de Kawase es poes\u00eda pura o pura observaci\u00f3n de lo sagrado en las vidas de la gente com\u00fan. [\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/2″][vc_single_image image=”13165″ img_size=”450×450″ alignment=”center”][vc_empty_space][\/vc_column][vc_column width=”1\/2″][vc_empty_space height=”300px”][vc_column_text] NAOMI KAWASE [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/2″][vc_column_text] [eltdf_dropcaps type=”normal” color=”” background_color=””]D[\/eltdf_dropcaps]e cara a una pel\u00edcula de […]<\/p>","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-13164","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/13164","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13164"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/13164\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13167,"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/13164\/revisions\/13167"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/giff.mx\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13164"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}